A mudança de som mostra onde o teu pulso ainda oscila
Na sequência, não aumenta o andamento, mas sim o número de tarefas. Primeiro procuras uma superfície de contacto, depois repetes essa superfície com regularidade e, por fim, alteras o contacto sob pressão do tempo. Por isso, o quarto passo pode ficar instável, embora consigas executar bem cada um dos dois tipos de som isoladamente. Prepara a próxima forma da mão enquanto a abres, não apenas imediatamente antes do contacto.
Um erro típico é fazer um movimento de preparação maior para obter um som mais claro. Assim, as mãos têm de percorrer uma distância maior e aceleras por instantes antes da batida. Mantém ambas as variantes aproximadamente à mesma altura, diante do tronco. Os cotovelos ficam descontraídos e os ombros baixos. O som mais brilhante resulta do contacto, não de erguer os braços.
Os grupos de quatro são apenas porções de prática, não um compás de Flamenco completo. Só quando as aplicares a um palo entram em jogo as relações rítmicas próprias desse palo, por exemplo numa marcaje para Tangos flamencos. Nesta sequência de palmas, mantém os pés quietos por enquanto. Se mais tarde quiseres acrescentar sons dos pés, a distinção entre Planta e Tacón como contactos do pé ajuda-te a manter conscientemente separadas as duas tarefas.
