Como reconhecer o Charleston do Let's Dance em cinco pistas

1. 01

   Joelhos e pés girando para dentro e para fora

   Área de observação: joelhos, pontas dos pés, calcanhares

   • Swivels
   • rotação
   • contato com o chão

   O indício mais claro são os swivels repetidos: as pontas dos pés giram para dentro e para fora, os calcanhares mudam de direção junto com elas, e os joelhos flexionados acompanham visivelmente a rotação do quadril e da perna. Assim, percebes uma abertura e um fechamento alternados do alinhamento das pernas, não apenas dois joelhos balançando para os lados sem o movimento correspondente dos pés.

2. 02

   Chutes que oscilam para a frente e para trás

   Área de observação: perna livre e perna de apoio

   • Chutes
   • movimento de retorno
   • repetição

   É típico haver padrões de chutes em que a perna livre se move para a frente e para trás, ou em que um chute é seguido por um novo balanço da mesma perna para trás, enquanto a perna de apoio sustenta o peso com elasticidade. Por isso, observa o movimento depois do primeiro chute: esse balanço repetido revela mais do que a altura de um único movimento de perna, pois as coreografias de espetáculo costumam exagerar os chutes para causar efeito no palco.

3. 03

   Um pulso elástico sob o trabalho dos pés

   Área de observação: joelho de apoio e altura do corpo

   • Pulso
   • elasticidade
   • transferência de peso

   Sob os movimentos dos pés, muitas vezes é possível ver um pequeno movimento rítmico para cima e para baixo: o joelho de apoio cede e volta a se estender um pouco, de modo que o corpo não fica rígido nem salta para cima o tempo todo. Esse pulso conecta os movimentos, mas, por si só, não prova que seja Charleston, pois outras danças com influência do jazz também são dançadas com esse balanço, e uma coreografia de televisão pode interrompê-lo temporariamente com poses sustentadas.

4. 04

   Gestos angulares dos braços em contraste com o movimento das pernas

   Área de observação: cotovelos, mãos, tronco

   • Ângulo dos braços
   • movimento contrário
   • acentos

   Muitas vezes, cotovelos dobrados, antebraços conduzidos para os lados ou gestos deliberadamente brincalhões das mãos complementam as pernas, sem que braços e pernas precisem mover-se sempre na mesma direção. Seu poder indicativo é menor do que o dos movimentos dos pés: agitar as mãos de forma exagerada pode fazer parte da encenação dos anos 1920, enquanto o Charleston continua reconhecível mesmo com movimentos de braço pequenos e ritmicamente precisos.

5. 05

   Posições abertas com espaço para as pernas

   Área de observação: distância e alinhamento do par

   • Lado a lado
   • frente a frente
   • mudança de posição

   O par fica muitas vezes lado a lado ou frente a frente, para que ambos possam executar os seus kicks e swivels de forma visível, em vez de permanecerem ligados numa posição fechada. Estas posições só ajudam na tua identificação quando aparecem junto com características mais marcantes, pois as formações abertas de pares são comuns em muitas danças, e uma passagem dançada em sincronia sem contacto também não é, por si só, prova de um estilo específico.

Três âncoras para te situar

Características de identificação organizadas

5

Direções de rotação nos swivels

2

Estreia de Runnin' Wild na Broadway

1923