Como Johann Kresnik marcou Bremen com a dança política

Als Johann Kresnik 1968/69 die Tanzsparte am Theater Bremen übernahm, begann eine für die Stadt prägende Phase des Tanztheaters. Bremen wurde unter seiner Leitung zu einem Experimentierlabor dieser Bühnenform. Die Bedeutung dieser Leitungsübernahme erschließt sich nicht allein aus dem Datum: Eine künstlerische Leitung beeinflusst, welche Vorstellungen von Tanz innerhalb einer Sparte Raum bekommen und welche Aufgaben Körper auf der Bühne übernehmen.

Im politischen Tanztheater können Bewegungen gesellschaftliche Verhältnisse darstellen. Der Körper erscheint dann beispielsweise als bedrängt, angepasst oder widerständig. Ein Ensemble kann eine Gemeinschaft zeigen, aber ebenso eine Ordnung, die einzelne Menschen ausschließt. Das sind Möglichkeiten dieser Theaterform, keine Beschreibung einer bestimmten Bremer Inszenierung.

Kresnik verließ Bremen 1978. Im selben Jahr übernahmen Gerhard Bohner und Reinhild Hoffmann die künstlerische Leitung. Damit war die Zeit bis zu seiner Rückkehr keine bloße Pause seiner eigenen Arbeit, sondern eine Phase mit anderen künstlerischen Positionen.

Für die Einordnung hilft dir die Unterscheidung zwischen einer Person und einer Bühnenform: Kresnik prägte das Tanztheater in Bremen, seine Geschichte erschöpft sich aber nicht in seinen Leitungsjahren. Den weiteren Rahmen beschreibt die Tanzkultur zwischen Bühne und Festival in Bremen.

Das Wort „politisch“ lässt leicht an Reden, Schlagworte oder eine eindeutige Botschaft denken. Auf einer Tanzbühne kann Politik jedoch schon darin liegen, wer handeln darf und wer zum Warten gezwungen wird. Eine Bewegung wird durch ihre Beziehung zu anderen Körpern und zur Situation lesbar. Eine geballte Faust allein erklärt noch keinen gesellschaftlichen Konflikt.

Stell dir als Beispiel eine Gruppe vor, die gemeinsam vorwärtsgeht. Eine Person bleibt zurück. Wiederholt sich dieses Verhältnis, kann daraus ein Bild von Ausgrenzung entstehen. Hält die Gruppe dagegen an und verändert ihre Formation, bekommt dieselbe Ausgangslage eine andere Bedeutung. Solche Beispiele verdeutlichen das Prinzip, ohne Kresnik eine konkrete Szene zuzuschreiben.

Auch Anstrengung verändert die Aussage. Wiederholtes Aufstehen kann zunächst entschlossen wirken, später erschöpft. Das Publikum sieht dann nicht nur eine Bewegung, sondern deren Folgen für einen Körper. Musik, Stille und Gegenstände können diese Wirkung unterstützen oder ihr widersprechen.

Deshalb lässt sich politische Bedeutung nicht wie ein festes Wörterbuch der Gesten entschlüsseln. Ähnlich zeigt die Entwicklung einer Bühnenfigur im Burlesque, dass Haltung erst durch ihren szenischen Zusammenhang eine bestimmte Aussage erhält. Die künstlerischen Ziele der beiden Formen bleiben verschieden.

Em 1989/90, Johann Kresnik regressou a Bremen. Esse regresso é importante para compreender o seu papel, porque liga dois períodos de direção separados no tempo. A sua abordagem política ao teatro de dança voltou a ter lugar no Theater Bremen. Assim, não foi apenas parte de um impulso inicial já encerrado.

No entanto, regressar não significa automaticamente que tudo permaneça igual. Entre os dois períodos, houve outras direções e desenvolvimentos artísticos. Por isso, podes entender o regresso como uma nova intervenção, sem o confundir com uma continuação inalterada. Só com base nas datas das direções, não é possível deduzir o conteúdo de trabalhos específicos nem o impacto que tiveram em cada público.

Para compreenderes a importância de Kresnik, dois aspetos estão interligados: a possibilidade institucional de criar dança e uma atitude artística que leva os conflitos sociais ao palco. O primeiro aspeto explica a importância das mudanças na direção. O segundo explica por que razão o seu trabalho é classificado como teatro de dança político.

Se vives em Bremen ou te mudas para lá, esta história dá-te uma referência concreta da cultura de dança local. Mostra uma forma de te aproximares da dança sem precisares de dominar passos: podes observar como os corpos representam uma ordem, obedecem-lhe ou desafiam-na.