Cum să deosebești palos de Flamenco: ce îți schimbă pașii

Când compari dansul de Soleá cu cel de Alegrías, numărătoarea de bază folosită pe scară largă oferă la început aceeași hartă: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, cu accente pe 3, 6, 8, 10 și 12. Intervalele sunt inegale: după două grupe de câte trei urmează trei grupe de câte doi. Această distribuție ține de compás-ul Flamenco, dar încă nu identifică în mod clar Palo-ul.

Primul exercițiu comparativ cuprinde doar două cicluri. Marchează fiecare bătaie cu o mică schimbare a greutății și accentuează doar cei cinci accenți de bază cu palmas. În prima rundă, alegi un tempo calm de Soleá și lași intenționat mișcării spațiu între accente. În a doua, folosești un acompaniament de Alegrías: fluxul mișcării pare de obicei mai lejer și mai orientat spre înainte, deși numerele accentelor rămân aceleași.

Aceasta nu este o regulă rigidă pentru fiecare interpretare. Soleá poate accelera în timpul unui dans; Alegrías nu sunt mereu ușoare. Exercițiul izolează o diferență, în loc să reconstruiască coregrafii complete. În ghidul Învață să dansezi Flamenco găsești o introducere generală. Iată observația esențială: aceeași hartă ritmică permite frazări diferite în dans.

Pentru dansul Bulerías, secvența de numărare 12, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11 servește adesea drept punct de plecare. Un model de bază răspândit pune accentul pe 12, 3, 6, 8 și 10. În acompaniamentele reale întâlnești variante și grupări de câte șase. De aceea, modelul de mai jos este un exercițiu, nu o semnătură imuabilă a tuturor Bulerías.

Exercițiul tău: bate din palme mai întâi doar pe 12 și 6, în timp ce continui să numeri în gând ceilalți timpi. Apoi adaugă 3, 8 și 10, fără să introduci pași suplimentari. Cele două repere principale te ajută să menții ciclul chiar și la un tempo mai ridicat. Densitatea dansului se creează prin fraze scurte și bine marcate, nu prin cât mai multe mișcări.

În Flamenco Tangos, în schimb, treci la 1, 2, 3, 4. Pentru acest exercițiu, lasă timpul 1 fără bătaie și bate din palme pe 2, 3 și 4. Aceasta este o formulă de învățare răspândită, nu o regulă pentru fiecare accent din Tangos. Apoi adaugă exact o bătaie de contratimp pe și după 2: 1 și 2 și 3 și 4 și. Astfel auzi spațiul dintre timpi fără să pierzi grila de patru timpi. Palmas în Flamenco fac audibilă aici poziția în timp, nu înlocuiesc o frază de dans.

Llamada, Remate și Cierre se pot distinge în mod util printr-un exercițiu concret de Soleá. O Llamada este o frază de dans de chemare, care anunță o intrare sau o schimbare. Un Remate este o încheiere accentuată, iar un Cierre marchează un final clar. În practică, termenii se pot suprapune. De aceea, pentru exercițiu contează funcția lor, nu o succesiune de bătăi despre care s-ar pretinde că este valabilă peste tot.

Ia două cicluri de Soleá, cu accentele de bază pe care le cunoști. În primul, folosește o frază scurtă și recognoscibilă de chemare, ca și cum ar fi o Llamada. În al doilea, concentrează-te doar pe timpii 8, 9 și 10 pentru un Remate. Pentru Cierre, oprește-te după ultima bătaie de pe 10 și lasă să treacă 11 și 12 fără să lovești cu piciorul. Încheierea mișcării nu oprește continuarea Compás-ului. Un final pe 10 este aici o convenție de învățare obișnuită, nu o regulă universală pentru toate stilurile.

Acest exercițiu limitat arată de ce aceeași combinație nu se potrivește neschimbată în Tango: grila sa de patru timpi cere o altă încadrare temporală. Dacă vrei să simți pentru prima dată aceste diferențe în corp, un curs de probă pentru a încerca un stil de dans poate fi un punct de pornire. Pentru această comparație, nu ai încă nevoie de o coregrafie completă pentru scenă.