Remate și Cierre: Diferența constă în ce urmează

În cazul remate-ului din Flamenco, este vorba aici despre o funcție de punctuare: o întorsătură este accentuată, primește un răspuns sau este condusă către un final concis. Acest lucru se poate întâmpla în cadrul unei secțiuni mai ample. Auzi un final local, fără ca întregul parcurs să fie neapărat încheiat.

Primul exemplu de Tango este o scenă didactică, simplificată intenționat. Numărătoarea este uniformă: 1, 2, 3, 4. O secvență de dans aflată în desfășurare primește două accente scurte pe 2 și 3; pe 4, mișcarea rămâne concentrată. La următorul 1, aceeași secvență continuă, iar acompaniamentul păstrează aceeași coerență.

Micul grup de accente funcționează aici ca un semn de punctuație în cadrul unui gând mai amplu. Îl considerăm un remate, pentru că accentuează o întorsătură. Numărătoarea nu este un tipar de remate obligatoriu pentru toate dansurile Tango, ci te ajută să înțelegi o funcție posibilă.

Vei întâlni legătura dintre accente și momentele susținute și la timingul frazelor de Tientos. Aici ne interesează însă doar ce anume încheie pasajul accentuat: o mică întorsătură sau o secțiune întreagă.

În Cierre, în Flamenco, accentul cade pe încheierea unei secțiuni. Nu este vorba neapărat despre sfârșitul întregului dans. Se încheie un pasaj unitar, după care poate începe un alt pasaj sau poate trece în prim-plan o altă sarcină muzicală.

Al doilea exemplu de Tangos folosește aceeași numărătoare simplificată și aceleași accente pe 2 și 3. De data aceasta, ele apar la sfârșitul unui pasaj deja construit. Pe 4, mișcarea se adună. Odată cu următorul 1, pasajul de până atunci nu este reluat: acompaniamentul conduce spre un context nou, iar dansul lasă în urmă ideea de mișcare anterioară.

Aici descriem acest moment drept Cierre. El poate fi totodată un Remate, deoarece și această încheiere de secțiune are o formă accentuată. Prin urmare, diferența dintre cele două exemple nu constă în bătăi suplimentare, ci în relația cu ceea ce vine înainte și după.

Într-un Tablao, cu mica sa scenă de Flamenco, această interacțiune devine deosebit de ușor de înțeles: dansul, cântecul și chitara conturează împreună desfășurarea. Un accent puternic în dans, luat singur, nu explică încă dacă această desfășurare comună tocmai a ajuns la o limită.

Remate și Cierre nu formează în predare o pereche de termeni folosită peste tot în același fel. Unii profesori disting mai clar accentuarea locală de încheierea unei secțiuni. Alții folosesc Remate într-un sens mai larg, pentru figuri de final, sau preferă termenul Cierre pentru un moment clar de încheiere. O delimitare absolută ar uniformiza această practică în mod inexact.

Pentru a înțelege, te ajută o descriere care nu depinde de etichetă: Ce se încheie în acest moment și ce continuare se aude după aceea? În primul exemplu de Tango, pasajul în curs primește un punct final pregnant și continuă. În al doilea, se încheie contextul său de până atunci. Astfel poți numi funcția, chiar dacă doi profesori numesc aceeași figură în mod diferit.

De asemenea, nu confunda o scurtă pauză cu oprirea Compás-ului. Ordinea ritmică poate continua în timp ce dansul marchează o limită. La fel, o mișcare energică poate apărea într-un curs încă deschis. Volumul, viteza mișcării și nemișcarea sunt indicii, dar nu definiții de încredere.

Această distincție îți schimbă mai ales felul de a asculta: recunoști cât de amplă este ideea încheiată. Nu ai nevoie de o succesiune fixă de pași pentru asta. Contextul muzical decide dacă percepi o accentuare locală, încheierea unei secțiuni sau ambele deodată.