Международные народные танцы: от хороводов до балфолка

Греческие танцы включают разные линейные и круговые формы. Например, каламатианос (Kalamatianos) отличается характерной семидольной структурой, которую обычно ощущают как 3 + 2 + 2. Более длинный первый фрагмент меняет движение: равномерный счёт, как при марше, не передаёт ритм. Танцоры в открытой линии следуют за ведущим, а соединённые руки помогают сохранять расстояние.

Если ты хочешь выучить сиртаки (Sirtaki), то познакомишься с хореографией из фильма Грек Зорба 1964 года. В ней сочетаются медленные и быстрые элементы, восходящие к хасапико (Hasapiko) и хасапосервико (Hasaposerviko). Для начала потренируй боковые переносы веса и небольшие перекрёстные шаги, не ускоряясь. Соединение плеч не должно создавать напряжение в шее. О том, как кино формирует представление о танце, рассказывает также руководство по танцам из кино и телевидения.

Хора (Hora) не универсальная инструкция. Это название встречается, например, в румынском, израильском и других юго-восточноевропейских контекстах, где танцы отличаются шагами. У израильских круговых танцев часто есть определённая хореография для конкретных песен. В известном танце Майим Майим (Mayim Mayim) используется последовательность боковых перекрёстных шагов: шаг в сторону, скрестить ноги сзади, шаг в сторону, скрестить ноги спереди. Выполняй её небольшими шагами и с мягкими коленями. Но эта последовательность не объясняет ни все израильские хоры, ни румынскую танцевальную семью.

Балфолк (Balfolk), также пишущийся как Bal Folk, обозначает современную танцевальную практику, включающую традиционные и развивающиеся групповые и парные танцы. Мазурку (Mazurka) и шоттиш (Schottisch) в ней не обязательно исполняют так же, как в каком-то определённом историческом регионе. Различия могут быть связаны с музыкой, местными обычаями и тем, как взаимодействуют партнёры в паре. Поэтому версия балфолка не даёт полного описания всех танцев с таким же названием.

В балфолк-шоттише хорошо заметен распространённый основной рисунок: три шага и небольшой подскок на ноге, на которую приходится последний перенос веса, затем то же самое в другую сторону. За ними следуют четыре чередующихся шага с подскоками, часто с общим вращением. Подскок не означает дополнительного переноса веса. Шаги остаются небольшими, и вращение не обязательно добавлять сразу. Сначала ты можешь освоить рисунок, двигаясь рядом с партнёром, и лишь затем использовать парную позицию, чтобы сориентироваться.

Если ты хочешь танцевать мазурку, сначала прислушайся к размеру на три доли и акцентам мелодии. В балфолк-мазурке часто встречаются шаги с разным переносом веса, небольшие паузы и вариативные вращения. Не существует одной основной последовательности, которая охватывала бы все современные варианты исполнения. Сначала отмечай три доли небольшими переносами веса и наблюдай, где музыка приглашает задержаться. Различие между счётом и музыкальным акцентом встречается и в теме ритма и компаса во фламенко (Flamenco), но музыкальные структуры там совершенно другие.

«Африканский танец» не означает единую технику шагов. Адова (Adowa) из Ганы, особенно связанная с общинами акан, сочетает разнообразные движения кистей и рук с движениями у самой земли. Эти жесты могут иметь социальное значение. Для первого наблюдения за движением обрати внимание на сочетание мягко согнутых коленей, маленьких шагов и самостоятельных движений рук. Однако имитация случайного жеста не заменит знания о его значении.

Азию тоже нельзя свести к одной форме движения. Во время японского бон-одори (Bon Odori) в зависимости от места и музыки исполняют разные народные танцы. Хореография на танко-буси (Tankō Bushi) служит конкретным примером: движения рук напоминают о работе в угольной шахте, например о копании и толкании. Для начала отдели повторяющуюся последовательность шагов от движений рук и соедини их, только когда ноги смогут двигаться без постоянного взгляда вниз.

У колумбийской кумбии (Cumbia) афроколумбийские и коренные корни, а также множество более поздних вариантов развития. В традиционных парных формах могут быть важны небольшие скользящие шаги, ухаживание в танце и игра с юбкой. Это не одно и то же, что любой современный вариант парной кумбии. Чтобы почувствовать движение, начни с коротких шагов у самой земли и спокойного положения корпуса, не пытаясь на их основе выстроить полную хореографию. Конкретный танец, песня и повод расскажут больше, чем название континента. Поэтому происхождение важно для объяснения движений, а не только для выбора костюма.