Od zatracovaného sedliackeho tanca až po cisársky ples
Predtým, než si viedenský valčík podmanil nádherné sály vyššej spoločnosti, považoval sa za morálny úpadok. Pôvod valčíka neleží v dvorskom ceremoniáli, ale v horských regiónoch Álp. Obyčajní roľníci tancovali v 18. storočí „Ländler“ alebo „Weller“, pri ktorých sa páry nezvyčajne tesne objímali a krútili v kruhu. Pre vtedajšiu vyššiu vrstvu, ktorá bola zvyknutá na dištancované, prísne choreografované tance ako menuet, pôsobila táto nespútaná dynamika priam hrozivo. Lekári varovali pred kolapsom krvného obehu v dôsledku rýchleho krútenia a strážcovia mravnosti predpovedali zánik západnej civilizácie, pretože sa telá tancujúcich dotýkali.
Definitívny prielom tohto tanca je neodmysliteľne spojený s veľkou historickou udalosťou. Keď viedenský kongres tanec v roku 1815 nanovo usporiadal politickú mapu Európy, Viedeň sa stala epicentrom diplomacie a zábavy. Pod slávnym mottom „Kongres tancuje, ale nehýbe sa“ sa štátnici a šľachtici zrazu krútili na parkete v trojštvrťovom takte. Táto politická scéna urobila z histórie viedenského valčíka históriu viedenského valčíka globálny fenomén. Kedysi rebélia ulice dorazila na cisársky dvor a položila základný kameň pre modernú históriu spoločenského tanca.
Éra dynastie Straussovcov
Hudobné pasovanie za rytiera získal valčík vďaka rivalite a genialite dvoch skladateľov. Dvojica Johann Strauss otec a syn formovala zvuk 19. storočia ako nikto iný. Zatiaľ čo otec spravil valčík vďaka precíznym rytmom salónnym, syn ho pozdvihol na novú umeleckú úroveň. S majstrovskými dielami ako „Na krásnom modrom Dunaji“ vytvoril Johann Strauss mladší hymny, ktoré oslavovali tempo až 60 taktov za minútu. Ich orchestre koncertovali po celej Európe a urobili zo strhujúceho trojštvrťového taktu definitívne nesmrteľné kultúrne dedičstvo.
