Plesati na ulici na karnevalu Notting Hill v Londonu

Notting Hill Carnival ima v Londonu karibsko zgodovino. Leta 1959 je Claudia Jones organizirala karibski karneval v dvorani St Pancras Town Hall. Leta 1966 je jeklena zasedba Russella Hendersona nastopila na otroškem uličnem praznovanju v Notting Hillu. Po ohranjenem opisu dogodka so se ulice okoli Ladbroke Grove, maskirane povorke, jeklene zasedbe in zvočni sistemi povezovali v celoto. Vendar iz tega ni mogoče sklepati niti o današnjem poteku niti o veljavnih pravilih za dostop.

Za tvoje razumevanje kot obiskovalca so pomembne tri situacije: glasba iz zvočnega sistema ustvari točko, ob kateri lahko ostaneš. Jeklena zasedba ustvarja zvok z igranjem na instrumente. Mimoidoča parada potrebuje prostor za svoje gibanje. Jeklena zasedba in parada lahko nastopita skupaj, izraza pa ne označujeta strogo ločenih programov.

Glasba te vabi k odzivu, vendar to še ne pomeni, da je vsak odsek ulice prosto plesišče. Lahko poslušaš, se pozibavaš ob robu ali plešeš tam, kjer je dejansko dovolj prostora. Organizirano sodelovanje v karnevalski skupini z maskami je nekaj drugega. Če želiš spoznati različne oblike dogodkov, ti bo v pomoč pregled možnosti za plesne izhode v Londonu: Tanzengehen in London.

Pri prostem uličnem plesu ni univerzalnega zaporedja karnevalskih plesnih korakov. Soca pogosto zaznamujeta izrazito pogonski pulz in ponavljajoči se ritmični vzorci. Calypso lahko tvojo pozornost bolj usmeri k petju, fraziranju in pripovedovanemu besedilu. Steelband pa je zasedba, ne posamezen glasbeni slog. Zato se odzivaš na to, kar slišiš v danem trenutku, namesto da bi vsakemu zvoku pripisoval enake gibe.

S prenašanjem teže z ene noge na drugo lahko pulz začutiš v telesu. Kolena ostanejo sproščena, koraki pa pod tvojim telesom. Ramena in boki lahko poudarijo ritmične poudarke, ne da bi jih moral zavestno izvajati z velikimi gibi. Majhni gibi so povsem enakovreden način plesa, ne pa neuspel poskus odplesati odrsko figuro.

Do nesporazumov pride, ko izstopajoče gibe drugih razumeš kot obvezne. Vidiš izraz, ne pa nujno tudi prenosa teže pod njim. Vodnik o tipičnih napakah pri posnemanju plesnih gibov to razliko pojasnjuje podrobneje. Na ulici pa velja še nekaj: koliko se lahko giblješ, določa prostor. Hitra glasba te ne zavezuje ne k skokom ne k hitrejšemu lastnemu tempu.

Prosto pridruževanje plesu ne spremeni samodejno tvoje vloge obiskovalca. Nastopajoča skupina, inštrument ali kostum predstavljajo drugačno obliko sodelovanja kot tvoj ples ob njih. Spoštovanje pokažeš tako, da upoštevaš te meje: ne dotikaš se inštrumentov, ne segaš po kostumih in se zaradi fotografije ne postavljaš na pot gibanja skupine.

Tudi med obiskovalci bližina ne pomeni splošnega dovoljenja za telesni stik. Z nekom lahko deliš isti ritem, ne da bi se ga dotaknil. Za skupni ples je potrebno jasno soglasje. Takoj ko se kdo umakne, obstane ali pogleda stran, zmanjšaš svoje gibe in mu pustiš prostor.

Ko je gneča vse večja, prostor za ples postane prehod ali čakalnica. Takrat je primerno narediti premor, tudi sredi pesmi. Upoštevaj ograje in navodila na kraju dogodka. Za konkretno izvedbo se glede dostopa in poteka ravnaj po aktualnih informacijah o dogodku, zgodovinski opisi jih ne nadomeščajo. Ulični karneval lahko tako razumeš kot izmenjujoče se trenutke poslušanja, opazovanja in lastnega gibanja, ne da bi se moral ves čas pridruževati plesu ali se priključiti skupini, ki gre mimo.