Latinoameriški plesi: razumevanje ritma in takta

Kdor prvič sliši latinskoameriško glasbo, pogosto zazna le navdušujočo, energično igro bobnov, ropotulj in basov. Da bi se na plesišču harmonično gibal s soplesalko ali soplesalcem, pa zgolj zibanje v ritmu ne zadostuje. Osnova za vsak plesni korak je zavestno razumevanje taktiranja. V svetovnem plesnem programu srečamo predvsem štiri plese, ki se glasbeno močno razlikujejo: Cha-Cha-Cha, Rumba, Jive in Paso Doble. Vsak od teh slogov temelji na povsem svoji razporeditvi poudarjenih in nepoudarjenih udarcev znotraj takta.

Ključ do uspeha je v tem, da latinskoameriških plesov v svetovnem plesnem programu ne obravnavaš le kot zaporedje korakov, temveč glasbo uporabiš kot narekovalec ritma za vsak prenos teže. Medtem ko so nekateri plesi v klasičnem štiričetrtinskem taktu, vsak slog prinaša svoje ritmične posebnosti. Kdor razume te podrobnosti, na plesišču nikoli več ne bo izgubil stika z ritmom.

Plesa Cha-Cha-Cha in Rumba, ki sta si tesno sorodna, si sicer delita isti zgodovinski izvor, vendar ob poslušanju glasbe kažeta izrazito razliko. Cha-Cha-Cha je živahen, hiter in se običajno pleše pri Cha Cha Cha tempu od 30 do 32 BPM (taktov na minuto). Značilno zaporedje korakov chasse se izvaja na dobe „4-in-1“. Tukaj glasba postane opazno gosta in energična.

Rumba je po drugi strani čustveni nasprotni pol: interpretirana je precej počasneje, zaradi česar je prepoznavanje takta pri Rumbi vznemirljiva naloga za začetnike. Glasba teče, prvi korak osnovnega koraka pa se postavi na dobo „2“, medtem ko se doba „1“ uporabi kot ritmični premor ali za počasen gib bokov. Kdor ta ritmični latinskoameriški razkorak ponotranji, lahko oba plesa takoj loči na podlagi glasbe, še preden je narejen prvi korak.

Pri Jiveu in Paso Dobleu se odpirajo povsem drugačni svetovi. Da bi lahko šteli hiter Jive ritem, se moraš prilagoditi visokemu tempu. Jive temelji na nalezljivem ritmu šestih dob, ki je položen čez takt štirih četrtin. Šteje se večinoma »1, 2, 3-in-4, 5-in-6«, pri čemer so poudarjeni udarci na lahkih dobah dve in štiri. To plesu daje njegov značilen poskočen, brezskrben značaj.

Glasbena struktura Paso Doblea popolnoma krši te vzorce. Kot edini od štirih latinskoameriških plesov je v taktu dveh četrtin in je zgrajen kot španski marš. Glasba pripoveduje zgodbo o bikoborbi in je razdeljena na fiksne faze, tako imenovane vrhunce. Na teh glasbenih vrhuncih plesni par zamrzne v dramatični pozi. Kdor tukaj razume taktiranje latinskoameriške plesne glasbe, ne pleše le korakov, ampak interpretira celotno dramo v sozvočju z glasbo.