Whining in Twerk: Razlika je tudi v kontekstu

Pri whinu medenica opisuje krožno pot. Od zunaj je gibanje pogosto videti kot neprekinjen tok in ne kot niz ločenih impulzov. Kolenom in prenosu teže lahko ta krog sledita, pri tem pa ni treba, da enako gibanje prevzame tudi zgornji del telesa. Velik krožni gib bokov pa ni zanesljiv dokaz za določen plesni slog.

V jamajškem Dancehallu je whining del plesne kulture, ki sega daleč prek gibov medenice. Zajema poimenovane korake, osebne iznajdbe, družabne situacije ter povezavo z določenimi skladbami ali riddimi. Whining zato ni isto kot Dancehall. Če celoten ples Dancehall skrčiš na kroženje bokov, izpustiš precejšen del njegovega gibalnega besednjaka.

Tudi v drugih karibskih okoljih, na primer pri plesu na Soca, so krožni gibi medenice pogosti. Ob tem se poleg whine pojavlja tudi zapis wine. Poimenovanja se glede na sceno uporabljajo različno in ne označujejo povsod enakega zaporedja gibov. Tempo, drža telesa in stik z drugimi plesalci se lahko spreminjajo, ne da bi krožni gib kot motiv izginil. Whine lahko plešeš samostojno ali v interakciji z drugimi; ustaljen sistem vodenja in sledenja, kakršen je značilen za družabne plese, pa ne spada samodejno zraven.

Twerk ni en sam korak z zgolj eno določeno obliko. Pod tem izrazom razumemo različne ritmične gibe medenice in zadnjice. Vidni so lahko nagibi, kratki poudarki ali ponavljajoče se tresenje. Nekatere izvedbe vključujejo tudi krožne gibe. Zato pogosto primerjanje »zibanje bokov je krožno, twerk pa gor in dol« pomaga kvečjemu kot prvo opažanje, ne pa kot popolna definicija.

Izvor twerka sega v črnske plesne kulture v ZDA. Pomembna referenčna točka je New Orleans Bounce, ki se je razvijal od poznih osemdesetih do zgodnjih devetdesetih let. V tej sceni so tesno povezani ples, pri katerem je v ospredju telo, sodelovanje občinstva in glasbeni pozivi. Črnske ženske in kvir izvajalci ter izvajalke so pomembno sooblikovali te izrazne oblike. Poznejši pop nastopi in viralni videoposnetki so twerk predstavili širšemu občinstvu, vendar si ga niso izmislili.

Prav tako bi bilo preveč poenostavljeno, če bi vsak podoben gib pripisali eni sami izvorni liniji. Afriško-diasporične plesne tradicije si delijo gibalne motive, vendar imajo različne lokalne zgodovine. Podobnost ni dokaz, da imata dva plesa isti izvor. Tudi Tyla Water Dance z gibanjem bokov je treba postaviti v njegov lasten glasbeni in južnoafriški kontekst, namesto da ga pavšalno uvrstimo med twerk.

Ko prepoznavaš ples, vidno gibanje predstavlja le del informacije. Krožni gib v nastopu Twerk še ne pomeni samodejno, da gre za Whining v kontekstu Dancehalla. Nasprotno pa kratek poudarek z zadnjico še ne spremeni Whininga takoj v Twerk. Pomembno je tudi, ob kateri glasbi se pleše, kako plesalci poimenujejo svoje gibanje in v kakšni praksi se pojavlja.

To lahko razumeš skozi tri ravni: telo pokaže pot gibanja, glasba postavlja ritmična pričakovanja, plesna scena pa vsemu skupaj daje pomen. V Dancehallu se lahko gibi odzivajo na konkretne skladbe in lokalno plesno prakso. Pri Bounceu lahko ponavljajoči se glasbeni pozivi in odzivi občinstva sooblikujejo nastop. To, da kratek spletni posnetek odreže te ravni, še ne pomeni, da je njegov napis zanesljiva opredelitev.

Za tvojo rabo jezika to pomeni: vidno kroženje bokov najprej poimenuj kroženje bokov, če ne poznaš konteksta. To je natančneje kot prenagljena uvrstitev v določen slog. Če pa se želiš naučiti določeno gibanje, loči vprašanje kulture od vprašanja tehnike: Twerk Hip Tick s stranskimi poudarki medenice obravnava konkretno tehniko, ne celotne zgodovine Twerka. Tako obema temama nameniš dovolj prostora.