Dve žirafe plešu Tango: Bremen iznova čita komad

Godine 2016. steptext dance project je u koprodukciji sa Theater Bremen predstavio „Dve žirafe plešu Tango, koraci iz Bremena“. Produkcija je rekonstruisala delove dela „Dve žirafe plešu Tango“ Gerharda Bohn era i povezala ih sa novom koreografijom Helgea Letonje. Za razumevanje su ovde ključne dve reči: delovi i novo. One jasno pokazuju da prethodna predstava nije jednostavno u celini ponovo postavljena na scenu.

Rekonstruisani delovi odnosili su se na postojeće koreografsko delo. Letonjina koreografija, s druge strane, donela je zaseban doprinos. Oboje je bilo deo koprodukcije, ali su imali različita polazišta. Umetnička veza nije se, dakle, sastojala samo u tome da se stariji pokreti ponovo izvedu. Uz njih je nastao novi materijal.

Za tebe u Bremenu, ovo je konkretan primer kako istorija plesa može postati predmet kasnije produkcije. Saradnja nezavisne kompanije i pozorišta omogućila je povezivanje istorijskog osvrta i novog rada. Stranica o Schwankhalle kao prostoru za produkciju plesa objašnjava institucionalni okvir nezavisnog plesnog stvaralaštva. Fokus „Koraka iz Bremena“ ipak ostaje na odnosu između dva koreografska doprinosa.

Zašto je rekonstrukcija u plesu zahtevan zadatak? Zamisli jednostavan niz pokreta: osoba podiže ruku, okreće gornji deo tela i zastaje. Redosled može ukratko da se zabeleži. Ali time još nije odlučeno da li ruka deluje teško ili lako, da li okret počinje naglo i koliko traje zastajanje. Te razlike menjaju utisak koji ostavlja isti pokret.

Ovaj primer ne opisuje scenu iz „Dve žirafe plešu Tango“. On pokazuje zašto koreografski materijal ne može da se svede na spisak koraka. I pravac pogleda, razmak i odnos prema drugim telima deo su izvođenja. Rekonstrukcija mora ponovo da otkrije takve odnose, onoliko koliko ih sačuvani tragovi čine dostupnim.

Za poređenje: verzija poznate filmske scene za učenje može namerno da pojednostavi pokrete kako bi mogao da ih uvežbaš. Rekonstrukcija ima drugačiji cilj: traga za vezom između nekadašnjih koreografskih odluka. Sama spoljašnja sličnost zato još ne objašnjava kvalitet rekonstrukcije. Korak postavljen na pravo mesto može, uz sasvim drugačiju napetost tela, da ostavi drugačiji utisak.

Nova koreografija pored rekonstruisanih delova stvara drugačiju celinu nego isključivo istorijska rekonstrukcija. To se može objasniti opštim iskustvom gledalaca: vidiš kratak, usporen pokret. Ako nakon njega sledi širok pokret, prvi može delovati naročito uzdržano. Ako zatim sledi još jedan mali pokret, isti odlomak može delovati kao deo neprekidne koncentracije. Kontekst menja ono što opažaš.

Za „Bremer Schritte“ to znači da Böhnerove rekonstruisane delove i Letonjinu novu koreografiju treba da posmatraš kao različite doprinose u okviru zajedničke produkcije. Njihova povezanost može da ti otvori pogled na stariji materijal, a da novi rad ne svede na puku dopunu. Isto tako, istorijski materijal ne postaje automatski proizvoljan samo zato što mu se pridružila kasnija koreografija.

Ne moraš da dešifruješ neku određenu poruku. Korisnije je da razlikuješ opažanje od pripisivanja: neki odlomak ti deluje mirno ili napeto, ali to još ne znači da znaš ko ga je koreografisao. Konkretna korist ovakvog pogleda je u tome što razlikuješ umetničko poreklo od sadašnjeg utiska. Tako ima mesta i za starije delo i za samostalni iskaz novog doprinosa.