Od prezrenog seljačkog plesa do carskog dvorskog bala
Pre nego što je bečki valcer osvojio raskošne dvorane visokog društva, smatran je moralnim posrnućem. Poreklo valcera ne leži u dvorskom ceremonijalu, već u ruralnim predelima Alpa. Jednostavni seljaci su u 18. veku plesali „Ländler“ ili „Weller“, pri čemu su se parovi neobično blisko grlili i okretali u krug. Za tadašnju višu klasu, koja je bila navikla na distancirane, strogo koreografisane plesove poput menueta, ova neobuzdana dinamika delovala je gotovo preteće. Lekari su upozoravali na kolapse cirkulacije zbog brzog okretanja, a čuvari morala su predviđali propast Zapada jer su se tela plesača dodirivala.
Konačni proboj ovog plesa neraskidivo je povezan sa jednim istorijskim događajem. Kada je bečki kongres ples 1815. godine ponovo iscrtao političku mapu Evrope, Beč je postao epicentar diplomatije i zabave. Pod čuvenim motom „Kongres pleše, ali se ne pomera“, državnici i plemići su se iznenada zavrteli u tročetvrtinskom taktu na parketu. Ova politička scena učinila je istoriju bečkog valcera istoriju bečkog valcera globalnim fenomenom. Nekadašnja pobuna ulice stigla je na carski dvor i postavila temelje za modernu istoriju društvenih plesova.
Era dinastije Strauss
Muzičko priznanje valcer je dobio kroz rivalstvo i genijalnost dvojice kompozitora. Tim koji su činili johann strauss otac i sin oblikovao je zvuk 19. veka kao niko drugi. Dok je otac orkestrirao valcer kroz precizne ritmove i učinio ga prikladnim za salone, sin ga je podigao na novi umetnički nivo. Remek-delima poput „Na lepom plavom Dunavu“, Johann Strauss mlađi je stvorio himne koje su slavile tempo od čak 60 taktova u minuti. Njihovi orkestri su putovali širom Evrope i učinili zarazni tročetvrtinski takt konačno besmrtnim kulturnim dobrom.
