Nordtyska folkdanser och deras skiftande formationer

Nordtyska folkdanser är inget enhetligt rörelsesystem. Ringdanser, figurdans och kontradanser förekommer sida vid sida. Vissa namn stöter du också på utanför Nordtyskland: Siebensprung är till exempel inte uteslutande nordtysk, och Tampet hör till en kontradanstradition som är spridd över flera regioner. En regional version säger därför mer än påståendet att ett namn har samma förlopp överallt.

I den här jämförelsen ingår fyra regionalt angivna versioner: Siebensprung som en cirkelversion från Schleswig-Holstein, Windmüller som en nordtysk fyrparsvariant med en kvarnfigur, Tampet som en nordtysk, progressiv motparsvariant och Föhrer Kontra som en fyrparsvariant från Föhr. Dessa benämningar avgränsar vad jämförelsen gäller, men ersätter inte en fullständig dansbeskrivning.

Här räknas olika sätt att ordna om dansarna, inte alla upprepningar av en figur. En ring kan gå runt flera gånger och är ändå fortfarande en ring. Inte heller skapar ett handbyte i en kvarnfigur automatiskt en ny uppställning. Annorlunda är det när du efter en figur möter ett annat motpar. Att vägarna är ett eget uttrycksmedel visas också av Bandltanz med sina flätvägar, men där gäller helt andra rumsliga förutsättningar.

1. Siebensprung, schleswig-holsteinsk cirkelvariant: Den gemensamma cirkelformationen förblir referenspunkten. Mellan dansdelarna läggs allt fler rörelsemotiv till. Rörelsesekvensen blir längre, men gruppen behöver inte hela tiden hitta nya motpar eller platser. Därför står den först i jämförelsen.
2. Windmüller, nordtysk fyrparsvariant med kvarnfigur: Till paruppställningen kommer en gemensam stjärnformad handfattning. Kvarnen samlar flera personer kring en mittpunkt, och sedan löser de upp fattningen igen. Jämfört med Siebensprung tillkommer därmed en formationstyp, med övergångar både in i och ut ur den.
3. Tampet, nordtysk fortskridande motparsvariant: Två par bildar först en liten uppställning mitt emot varandra inom en längre rad. Efter figuravsnittet fortsätter formationen med nästa motpar. Det särskilda rumsliga kravet uppstår genom denna förflyttning: du behöver inte bara ett avslut, utan också en fortsättning i rummet.
4. Föhrer Kontra, fyrparsvariant från Föhr: Den slutna fyrparsuppställningen kombinerar flera figurerelationer inom samma grupp. Det egna paret, motparet och den gemensamma mitten bildar olika referenspunkter. Jämfört med de andra varianterna kräver den här den mest sammanflätade orienteringen, även om gruppen återgår till sin ursprungliga grunduppställning.

Det här är en kvalitativ ordning utifrån formationstyper och hur komplexa övergångarna är, inte en rangordning av hur svåra alla steg är. Tampet kan kännas mer krävande än en kontra med en välbekant figurföljd, eftersom dansarna fortsätter att förflytta sig längs en lång yta.

Vid första anblicken lägger man märke till snabba fötter och stora snurrar. Den egentliga rumsliga uppgiften är ofta mer subtil: en hand släpps, ett motstående par blir synligt, en lucka öppnas till nästa utgångspunkt. Därför går det inte att på ett tillförlitligt sätt avgöra komplexiteten utifrån tempot eller antalet figurer.

I Windmüller är det viktigare att gå in i den gemensamma kvarnen än att snurra ett andra varv. I Tampet kan en kort förflyttning förändra grupprelationen mer än ett längre figuravsnitt. I Föhrer Kontra går den yttre uppställningen fortfarande att känna igen, trots att flera parbildningar avlöser varandra inom dess ramar. Siebensprung ställer i sin tur krav på kroppen och minnet, utan att därför hamna i topp när det gäller rumslig komplexitet.

För dig innebär det två separata frågor: Hur krävande är rörelsen, och hur krävande är orienteringen? När det gäller den senare hjälper synliga referenspunkter mer än fler stegbegrepp. Om du har svårt med riktningsangivelser kan övningarna mot förväxling av höger och vänster komplettera det här rumsliga perspektivet. En konkret dansbeskrivning behövs fortfarande när du inte bara vill jämföra, utan dansa en viss version i sin helhet.