ข้ามไปเนื้อหาหลัก
สัมผัสทางดนตรี5 นาที

กัวคีรัสถ่ายทอดจังหวะฟลาเมงโกให้เป็นการเคลื่อนไหวได้อย่างไร

โดย Bernhard De Lucaอัปเดต

สรุปสั้น ๆ
  • จังหวะกัวฮีรา (Guajiras) เชื่อมกลุ่มจังหวะสามจังหวะสองกลุ่มเข้ากับกลุ่มจังหวะสองจังหวะสามกลุ่ม ภายในหนึ่งรอบที่มีจังหวะสม่ำเสมอ 12 จังหวะ
  • เมื่อนับโดยเริ่มจาก 12 กลุ่มต่าง ๆ จะเริ่มที่ 12, 3, 6, 8 และ 10
  • การทำมาร์กาเฆสั้น ๆ ช่วยให้เห็นกลุ่มเหล่านี้ผ่านการเคลื่อนไหวเป็นช่วงยาวสองช่วงและช่วงสั้นสามช่วง
  • ขอบเขตของกลุ่มช่วยให้เธอจับทิศทางได้ แต่ไม่ได้บังคับให้เธอลงเท้าทุกครั้งที่มีจังหวะเน้น

การเคลื่อนไหวไปด้านข้างเล็กๆ แบบเดียวกัน อาจทอดออกไปกว้างหรือโต้ตอบสั้นๆ ก็ได้ สำหรับกัวคีรา (Guajira) คุณจะได้ยินความแตกต่างนี้จากดนตรีประกอบก่อน โดยไม่ต้องก้าวให้กว้างขึ้นหรือเพิ่มการเคลื่อนไหวแขน

คำจำกัดความMarcaje

ในฟลาเมงโก (Flamenco) Marcaje หมายถึงช่วงการเต้นที่ใช้ท่วงท่ากำกับวงจังหวะ โดยประกอบด้วยการย่ำเท้า การถ่ายน้ำหนัก และการเคลื่อนไหวร่างกาย ช่วงนี้อาจไม่มีเสียงกระทืบเท้าที่ได้ยินต่อเนื่องถี่ ๆ

กลุ่มสามจังหวะสองกลุ่มเปลี่ยนเป็นกลุ่มสองจังหวะสามกลุ่ม

จังหวะคอมปัสของกวาฮีรัส (Guajiras) สามารถเข้าใจได้ว่าเป็นการสลับระหว่าง 6/8 กับ 3/4 สำหรับการเคลื่อนไหว การฟังการแบ่งกลุ่มจะช่วยได้มากกว่าการเรียกชื่อจังหวะในตอนแรก: 3 + 3 + 2 + 2 + 2 จังหวะย่อยทั้งสิบสองจังหวะที่เป็นพื้นฐานยังคงดำเนินไปอย่างสม่ำเสมอ มีเพียงระยะห่างระหว่างจุดเริ่มต้นของแต่ละกลุ่มที่เปลี่ยนไป

ในที่นี้เราใช้วิธีนับแบบ 12, 1, 2 | 3, 4, 5 | 6, 7 | 8, 9 | 10, 11 เส้นตั้งใช้แบ่งกลุ่ม ในรูปแบบการนับนี้ สิบสองคือจุดเริ่มต้น ไม่ใช่จังหวะนับเพิ่มเติมหลังจากจบ เมื่อถึงสิบเอ็ดก็นับสิบสองอีกครั้ง

ที่สิบสองและสามจะเริ่มช่วงสามจังหวะ ส่วนตั้งแต่หกเป็นต้นไปจะมีช่วงที่สั้นลงสามช่วง ช่วงละสองจังหวะ คุณจึงได้ยินหน่วยจังหวะที่ยาวกว่าสองช่วงก่อน แล้วตามด้วยหน่วยที่กระชับกว่าสามช่วง นี่ไม่ใช่การเปลี่ยนความเร็ว: เวลาระหว่างหกกับเจ็ดนานเท่ากับเวลาระหว่างสิบสองกับหนึ่ง

ขอบเขตของกลุ่มเหล่านี้เป็นโครงพื้นฐาน ไม่ใช่ข้อกำหนดสำหรับการเน้นจังหวะทุกจุดที่ได้ยิน การร้องและการบรรเลงอาจมีการเน้นจังหวะในตำแหน่งอื่นได้ ถึงอย่างนั้น โครงนี้ก็ยังให้จุดที่ชัดเจนสำหรับการมาร์กาเฆครั้งแรก ซึ่งการเคลื่อนไหวของคุณจะมาถึงหรือเปลี่ยนทิศทางได้

ภาพระยะใกล้ของเท้านักเต้นฟลาเมงโกในชุดสวยงาม
ก้าวเดินสบายๆ สั้นๆ ช่วยให้คุณมีเวลารับฟังช่วงดนตรีถัดไปอย่างตั้งใจ

การเน้นจังหวะด้วยการเคลื่อนไหวไม่จำเป็นต้องดัง

ในการเต้นกวาฮีรัส (Guajiras) การเน้นจังหวะอาจแสดงออกด้วยการถ่ายน้ำหนักลงบนขาที่ยืน เท้าแตะพื้นเบา ๆ แนวไหล่ที่จัดวางได้แนว หรือการสิ้นสุดของการเคลื่อนไหวแขนก็เพียงพอแล้ว หากคุณตอบรับทุกจุดเปลี่ยนกลุ่มด้วยการกระทืบเท้าแรง ๆ ก็จะได้ยินจังหวะเด่นชัดก็จริง แต่ก็อาจกลบความเชื่อมโยงระหว่างจังหวะเหล่านั้นได้ง่าย

ความเข้าใจผิดที่พบบ่อยอยู่ที่ช่วงครึ่งหลัง: เพราะกลุ่มจังหวะสั้นลง การเคลื่อนไหวจึงดูเหมือนเร็วขึ้น แต่ที่จริงแต่ละกลุ่มมีจังหวะน้อยลง ขณะที่จังหวะพื้นฐานยังคงเดิม ดังนั้นการเคลื่อนไหวที่กระชับขึ้นจึงเหมาะกว่าการก้าวยาว ๆ ให้เร็วขึ้น และไม่จำเป็นต้องย่อตัวลงด้วยเข่ามากขึ้นอย่างกะทันหัน

แขนกับเท้าสามารถทำหน้าที่ต่างกันได้ เท้าอาจใช้บอกจุดเริ่มต้นของกลุ่มจังหวะ ขณะที่แขนยังเคลื่อนไหวต่อเนื่องเป็นวงโค้ง สำหรับผู้เริ่มต้น การลดท่าทางแขนให้น้อยลงจะช่วยให้มองเห็นลำดับเวลาได้ง่ายขึ้น คู่มือเรื่องการประสานแขนและขาอธิบายวิธีแยกหน้าที่เหล่านี้ออกจากกันในช่วงแรก

การกระแทกพื้นด้วยฝ่าเท้าทั้งหมดแบบโกลเปเป็นวิธีหนึ่งที่ใช้เน้นจังหวะ แต่ไม่จำเป็นต้องทำเช่นนั้นเพื่อให้มาร์กาเฆของคุณแสดงการเปลี่ยนกลุ่มจังหวะได้อย่างชัดเจน

สังเกตการเปลี่ยนกลุ่มได้อย่างไร

แบบนี้แหละ

  • รักษาจังหวะให้สม่ำเสมอตลอดการนับทั้งสิบสองจังหวะ
  • เคลื่อนไหวเป็นช่วงโค้งสามจังหวะให้ครบสามจังหวะ
  • ย่อช่วงโค้งสองจังหวะให้สั้นลงโดยไม่เร่งจังหวะ
  • เน้นจังหวะด้วยการลงจังหวะให้ชัดเจน

อย่าทำแบบนี้

  • เมื่อต้องเปลี่ยนไปนับกลุ่มละสอง ให้เร่งนับให้เร็วขึ้น
  • จบท่อนสามจังหวะทุกครั้งก่อนกำหนด หลังผ่านไปสองจังหวะ
  • ในครึ่งหลัง ให้ก้าวยาวขึ้นอย่างรีบร้อน
  • ตอบสนองทุกจังหวะเน้นด้วยการกระทืบเท้าโดยอัตโนมัติ

เมื่อระยะก้าวของคุณสั้นลง ดนตรีก็ยังคงมีช่วงเวลาเท่าเดิมระหว่างจังหวะสองจังหวะได้

กองบรรณาธิการ udansa

มาร์กาเฆสั้นๆ ทำให้เห็นการแบ่งเวลาได้ชัดเจน

ตัวอย่างแบบง่ายๆ คือเริ่มมาร์กาเฆของเธอที่เลขสิบสองด้วยก้าวเล็กๆ ไปทางขวา เมื่อผ่านเลขหนึ่งและสอง การถ่ายน้ำหนักจะดำเนินต่อไป ส่วนเท้าข้างที่ว่างยังพร้อมเคลื่อนไหว ที่เลขสาม เธอก้าวไปทางซ้าย แล้วปล่อยให้การเคลื่อนไหวนั้นค่อยๆ คลายลงเมื่อผ่านเลขสี่และห้า เท่ากับว่าแต่ละทิศทางด้านข้างมีช่วงเคลื่อนไหวสามจังหวะ

ที่เลขหก เธอก้าวเล็กๆ ไปทางขวา ที่เลขเจ็ด เท้าข้างที่ว่างขยับเข้ามาใกล้ขึ้นโดยไม่ลงน้ำหนัก ที่เลขแปด เธอตอบสนองด้วยการก้าวไปทางซ้าย และที่เลขเก้า ก็รวบเท้าข้างที่ว่างกลับมาอีกครั้ง ที่เลขสิบ เธอก้าวไปทางขวาอีกครั้ง ส่วนเลขสิบเอ็ดปล่อยให้การเคลื่อนไหวค่อยๆ คลายลง พร้อมเตรียมเข้าสู่เลขสิบสองครั้งถัดไป จากนั้นก็ทำลำดับต่อโดยสลับด้านได้

ทิศทางสลับกันได้ แต่สิ่งที่กำลังฝึกคือการแบ่งเวลา การลงเท้าทั้งห้าครั้งช่วยให้เห็นจุดเริ่มต้นของแต่ละกลุ่มจังหวะ ระหว่างนั้นเธอไม่จำเป็นต้องหยุดนิ่ง หรือคิดท่าใหม่สำหรับทุกตัวเลข จังหวะคั่นระหว่างจังหวะหลักนี่เองที่ทำให้การเคลื่อนไหวมีความต่อเนื่อง

เมื่อนำไปใช้กับดนตรีประกอบ ก็ไม่ใช่แม่แบบตายตัวเสมอไป วลีร้องเพลงอาจชวนให้เคลื่อนไหวเป็นช่วงยาวขึ้น แม้เท้าจะยังคงมาร์กาเฆอยู่ก็ตาม ดูเพิ่มเติมได้ที่หน้าการซ้อมช่วงหนึ่งของฟลาเมงโก (Flamenco) โดยมีดนตรีสดบรรเลงประกอบ ซึ่งอธิบายวิธีประสานการเคลื่อนไหวเข้ากับจังหวะดนตรี

ลักษณะการเคลื่อนไหวสองแบบในรอบเดียวกัน

จังหวะสาม

แนวโค้งที่เปิดพื้นที่ให้เคลื่อนไหวต่อ

มีเวลามากขึ้นระหว่างจุดเริ่มต้นของแต่ละกลุ่ม

ในช่วงสามจังหวะ สามารถถ่ายน้ำหนักได้นานขึ้น และปล่อยให้ลำตัวส่วนบนเคลื่อนตาม จังหวะนับที่เพิ่มขึ้นช่วยให้การเคลื่อนไหวขยายออก โดยไม่ต้องก้าวให้ยาวขึ้น

จังหวะคู่

คำตอบแบบกระชับ

กลุ่มถัดไปมาเร็วขึ้น

ในช่วงจังหวะคู่ การมาถึงครั้งถัดไปจะเกิดขึ้นหลังจากนับจังหวะน้อยลง คุณจึงดึงเท้าที่ว่างเข้ามาใกล้ได้มากขึ้น และเปลี่ยนทิศทางให้กระชับขึ้น ขณะที่ลำตัวส่วนบนยังคงสงบและเคลื่อนไหวได้อย่างคล่องตัว

คำถามที่พบบ่อย

  1. ไม่จำเป็น การนับเริ่มจากจังหวะสิบสองเป็นแนวทางที่ใช้กันแพร่หลาย แต่ไม่ใช่วิธีนับแบบเดียว สิ่งสำคัญคือ ตัวเลขที่คุณนับต้องหมายถึงตำแหน่งเดียวกันในดนตรี สำหรับตัวอย่างในหน้านี้ เราเริ่มที่สิบสองเพื่อให้ขอบเขตของกลุ่มจังหวะชัดเจน

พบผู้คนที่เข้ากับ จังหวะ ของคุณ

บน udansa คุณหาคนรู้จักสายเต้นที่ช่วยกันฝึกท่อนกัวฮีรัส (Guajiras) สั้น ๆ และเชื่อมโยงจังหวะนับเข้ากับการเคลื่อนไหวได้

พบผู้คนที่เข้ากับ จังหวะ ของคุณ