การเปลี่ยนเสียงบอกให้รู้ว่าจังหวะชีพจรของเธอยังแกว่งตรงไหน
ในลำดับนี้ สิ่งที่เพิ่มขึ้นไม่ใช่ความเร็ว แต่เป็นจำนวนสิ่งที่ต้องทำ เริ่มจากหาเสียงที่ต้องการ จากนั้นทำซ้ำให้สม่ำเสมอ และสุดท้ายเปลี่ยนเสียงภายใต้แรงกดดันเรื่องเวลา นั่นจึงเป็นเหตุให้ขั้นที่สี่อาจไม่มั่นคง ทั้งที่ทำเสียงทั้งสองแบบได้ดีเมื่อแยกกัน เตรียมรูปมือถัดไปขณะกำลังแบมือ ไม่ใช่รอจนถึงช่วงก่อนสัมผัสกันพอดี
ข้อผิดพลาดที่พบบ่อยคือการเหวี่ยงมือกว้างขึ้นเพื่อให้ได้เสียงใส มือจึงต้องเคลื่อนที่ไกลขึ้น และเธอเร่งมือช่วงสั้น ๆ ก่อนตบมือ ให้มือทั้งสองแบบอยู่สูงจากลำตัวด้านหน้าพอ ๆ กัน ข้อศอกผ่อนคลาย ไหล่อยู่ต่ำ เสียงที่ใสขึ้นเกิดจากการสัมผัสกัน ไม่ใช่จากการยกแขนขึ้น
กลุ่มละสี่จังหวะในที่นี้เป็นเพียงช่วงสั้น ๆ สำหรับฝึก ไม่ใช่คอมปาสฟลาเมงโก (Flamenco) แบบเต็มรูปแบบ เมื่อนำไปปรับใช้กับปาโล จึงจะมีความสัมพันธ์ทางจังหวะเฉพาะของปาโลนั้นเพิ่มเข้ามา เช่น มาร์กาเฆสำหรับแทงโก้ (Tango) ฟลาเมงโก สำหรับชุดปัลมาสนี้ ให้เท้าอยู่นิ่งไปก่อน หากภายหลังอยากเพิ่มเสียงเท้า การแยกความแตกต่างระหว่าง ปลันตากับตากอนในฐานะการสัมผัสพื้นด้วยเท้า จะช่วยให้เธอแยกสองสิ่งนี้ออกจากกันอย่างตั้งใจ
