Mahalaga ang oras ng pagpasok ng tunog, hindi ang haba nito
Sa paghahambing, mahalaga kung kailan nagsisimula ang isang tunog. Maaaring magkaiba ang haba ng pagtagal ng dalawang eighth note at maitugtog pa rin ang mga ito nang pantay. Isipin ang isang pantay-pantay na pangunahing kumpas: sa mga pantay na eighth note, eksaktong nasa gitna ng dalawang kumpas ang ikalawang pagpasok ng tunog. Sa mga swung na eighth note, karaniwang nangyayari ito pagkatapos ng gitnang puntong iyon. Dahil dito, mas mahaba ang pagitan mula sa unang pagpasok ng tunog hanggang sa ikalawa kaysa sa pagitan mula sa ikalawa hanggang sa susunod na pangunahing kumpas.
Makakatulong bilang payak na modelo sa pagsasanay ang paghahati sa tatlong bahagi: ang unang tunog ay nasa unang bahagi, at ang ikalawa ay nasa ikatlo. Pero gabay lamang ang triolic na modelong ito, hindi tuntunin para sa mga totoong recording. Iba-iba ang pag-aayos ng mga musikero sa pagitan ng mga tunog. Kapag mas mabilis ang tempo, madalas na nagiging mas pantay-pantay ang paghahati; kapag mas mabagal, maaari silang mas magkalayo. Nagbabago rin ang pagtugtog sa loob ng isang piyesa.
Kung gayon, inilalarawan ng tempo ang bilis ng pangunahing pulso, samantalang inilalarawan naman ng swing dito ang paghahati nito. Nakakatulong din ang pagkakaibang ito sa pagtukoy sa mga tempo ng Foxtrot, nang hindi nangangahulugang pareho rin ang pagbuo ng mga parirala. Sa pakikinig, sapat na muna ang isang galaw na pantapik. Kung nakakaabala ang mga dagdag na galaw, maaari mong sanayin muna nang magkahiwalay ang paggalaw ng mga braso at binti. Sa ganitong paraan, ang tunog ang sinusuri mo, hindi ang hirap ng mga galaw mo.
