Ren Balesi Düsseldorf ve Duisburg'u nasıl birbirine bağlıyor

Ballett am Rhein, Deutsche Oper am Rhein bünyesindedir. Kurumun 1956'da kurulması, Düsseldorf ile Duisburg arasındaki ortaklığın bir göstergesidir. Böylece şehirler arasındaki bağ, tek tek konuk temsillerin rastlantısal bir sonucu değil, kurumsal yapının bir parçasıdır. Düsseldorf'ta bir bale topluluğundan söz edildiğini okuduğunda, bu topluluğun yalnızca tek bir şehre bağlı olduğu anlamına gelmez.

Kurum, bölüm ve sahne birbirinden farklı üç düzeydir. Deutsche Oper am Rhein üst kurumdur; Ballett am Rhein ise bu yapı içindeki dans bölümüdür. Opernhaus Düsseldorf ve Theater Duisburg, topluluğun sahne aldığı yerlerdir. Bu nedenle iki yer adının bulunması, birbirinden bağımsız iki topluluk olduğu anlamına gelmez.

Bu ayrım, örneğin bir koreografi hakkındaki yazıyı okurken işine yarar: Topluluğun adı sanatçıların kim olduğu sorusunu, kurumun adı ise gösterinin nerede sahnelendiğini yanıtlar. Bu iki bilgi, birbiriyle çelişmeden yan yana yer alabilir. Opernhaus adı da orada yalnızca şarkı söyleneceği anlamına gelmez. Düsseldorf dans kültürü bağlamında bu ortak kurumsal yapı, Duisburg bağlantısının somut nedenidir.

Am 4. September 2015 wurde das eigene Balletthaus auf dem Gelände des ehemaligen Rheinbahn-Depots „am Steinberg“ eröffnet. Es entstand neben einem denkmalgeschützten Straßenbahndepot nach Entwürfen von gmp, von Gerkan, Marg und Partner. Sein Zweck als Probenhaus erklärt den Unterschied zum Opernhaus Düsseldorf: Hier geht es um die Herstellung einer Aufführung, nicht um dieselbe Gebäudefunktion unter einem anderen Namen.

Eine Probe muss Unterbrechungen ermöglichen. Tänzerinnen und Tänzer wiederholen etwa den Übergang von einer diagonalen Laufbewegung in eine Gruppenformation. Dabei kann ein Einsatz musikalisch stimmen, während der Abstand zur nächsten Person noch nicht passt. Die Passage wird angehalten, verändert und erneut getanzt. Solche Arbeit braucht einen Raum, in dem Wiederholung und Korrektur vorgesehen sind.

Eine Bühnenprobe hat einen anderen Schwerpunkt: Die erarbeitete Bewegung muss sich mit Auftritten aus den Seitengassen, Bühnenmaßen und technischen Abläufen verbinden. Der Weg, der im Studio frei war, trifft dort vielleicht auf ein Bühnenelement. Probenhaus und Aufführungsbühne ergänzen sich, weil sie unterschiedliche Arbeitsbedingungen bereitstellen. Das erklärt ihre Aufgaben, ohne aus dem Namen Balletthaus einen öffentlich zugänglichen Unterrichtsort abzuleiten.

Mit dem Namen Ballett am Rhein kennst du die institutionelle Zugehörigkeit, aber noch nicht die Bewegungssprache eines einzelnen Werks. Eine Compagnie, eine Choreografie und eine Aufführung sind nicht dasselbe: Das Ensemble erarbeitet ein Werk; bei einem Auftritt erhält dieses Werk eine konkrete Gestalt im Raum und in der Zeit.

Ballett kann eine Handlung erzählen, aber auch mit Beziehungen und Formen arbeiten. Stell dir eine Gruppe vor, die gemeinsam nach vorn tritt, während eine einzelne Person zurückbleibt. Ohne erklärenden Satz entsteht ein Gegensatz zwischen Zugehörigkeit und Abstand. Ebenso kann ein versetzter Bewegungseinsatz einen musikalischen Rhythmus sichtbar machen. Solche Mittel lassen sich wahrnehmen, auch wenn du die Namen der Schritte nicht kennst.

Das ist ein allgemeines Prinzip des Bühnentanzes, keine Aussage über ein aktuelles Programm. Wie Bewegung eine Bühnenfigur hervorbringen kann, erläutert auch der Beitrag zum Zusammenspiel von Bewegung und Bühnenfigur im Burlesque, einer anderen Bühnenform. Für die Einordnung des Ballett am Rhein bleibt die Unterscheidung entscheidend: Die Städtepartnerschaft erklärt die Organisation, das Balletthaus die Probenarbeit und die Spielstätten den Rahmen des Auftritts. Keine dieser Angaben ersetzt die Beschreibung eines konkreten Werks.