آواز کی تبدیلی بتاتی ہے کہ تمہاری لے کہاں ابھی ڈگمگا رہی ہے
اس سلسلے میں رفتار نہیں بڑھتی، بلکہ کاموں کی تعداد بڑھتی ہے۔ پہلے تم ہاتھوں کے ملنے کی جگہ تلاش کرتے ہو، پھر اسے باقاعدگی سے دہراتے ہو، اور آخر میں وقت کے دباؤ میں اسے بدلتے ہو۔ اسی لیے چوتھا قدم بے ترتیب ہو سکتا ہے، حالانکہ دونوں طرح کی آوازیں الگ الگ درست نکلتی ہیں۔ ہاتھ کھولتے ہوئے ہی اگلی ہاتھ کی شکل تیار کرو، رابطے سے عین پہلے نہیں۔
ایک عام غلطی یہ ہے کہ صاف آواز کے لیے ہاتھ زیادہ پیچھے لے جائے جاتے ہیں۔ پھر ہاتھوں کو زیادہ فاصلہ طے کرنا پڑتا ہے، اور تم ضرب سے عین پہلے انہیں تیز کر دیتے ہو۔ دونوں طریقوں میں ہاتھوں کو دھڑ کے سامنے تقریباً ایک ہی بلندی پر رکھو۔ کہنیاں ڈھیلی رہیں، کندھے نیچے۔ زیادہ روشن آواز رابطے سے پیدا ہوتی ہے، بازو اوپر اٹھانے سے نہیں۔
یہاں چار چار کی ترتیب صرف مشق کے چھوٹے حصے ہیں، مکمل فلامنکو (Flamenco) کمپاس نہیں۔ کسی پالو پر لاگو کرنے کے بعد ہی اس کے تال کے رشتے شامل ہوتے ہیں، مثلاً فلامنکو کے ٹینگو (Tangos) کے لیے مارکاخے میں۔ اس پاماس کی مشق میں فی الحال پاؤں پرسکون رکھو۔ اگر بعد میں پاؤں کی آوازیں شامل کرنا چاہو تو پلانتہ اور تاکون کے پاؤں کے رابطوں میں فرق تمہیں دونوں کاموں کو شعوری طور پر الگ رکھنے میں مدد دے گا۔
