ویانا والٹز میں قدم اور تبدیلیاں کیسے جوڑیں

بائیں گردش جوڑے کو گھڑی کی مخالف سمت میں گھماتی ہے، جبکہ تم رقص کی سمت میں ہال میں آگے بڑھتے رہتے ہو۔ لہٰذا گردش کی سمت اور حرکت کا راستہ دو الگ چیزیں ہیں۔ اسی سے واضح ہوتا ہے کہ بائیں گردش محض واپسی کے راستے میں دائیں گردش نہیں ہوتی۔

قیادت کرنے والے شخص کے لیے آگے بڑھنے والا پہلا نصف بایاں پاؤں آگے، دایاں پاؤں پہلو میں، بایاں پاؤں دائیں پاؤں کے آگے سے کراس کرنے سے شروع ہوتا ہے۔ یہ تین قدم ایک تال میں مکمل ہوتے ہیں۔ دوسرے نصف میں دایاں پاؤں پیچھے، بایاں پاؤں پہلو میں، پھر دایاں پاؤں بائیں پاؤں کے ساتھ ملتا ہے۔ پیروی کرنے والا شخص پیچھے کی طرف بڑھنے والے نصف سے شروع کرتا ہے اور پھر کراس اسٹیپ سمیت آگے بڑھنے والا نصف کرتا ہے۔ پاؤں باری باری جسم کا وزن اٹھاتے ہیں، کراس اسٹیپ کوئی اضافی قدم نہیں جو درمیان میں شامل کیا گیا ہو۔

یہی کراس اسٹیپ بائیں گردش کو عام طور پر پاؤں ملانے سے نمایاں طور پر مختلف بناتا ہے۔ یہ رقص کی چال کا حصہ ہے اور گردش کی حرکت کے دوران ہوتا ہے، تال مکمل ہونے کے بعد ٹانگوں کو سجانے کے لیے ایک دوسرے کے اوپر رکھنے سے نہیں۔ شروع میں چند بنیادی چالیں کافی ہیں، ایک اور چال تبھی فائدہ مند ہے جب تم سمجھتے ہو کہ اسے اگلی چالوں سے کیسے جوڑنا ہے۔ ساتھی کے ساتھ کورس میں مل کر سیکھنے سے تم حرکت کی انہی کڑیوں کو دو مختلف سمتوں سے محسوس کرتے ہو۔

ایک مکمل دائیں گھماؤ میں لیڈ کرنے والے رقص کرنے والے کی شروعات دائیں پاؤں سے آگے کی طرف ہوتی ہے اور چھ قدموں کے بعد بائیں پاؤں پر اختتام ہوتا ہے۔ لیکن اس کے بعد بائیں گھماؤ شروع کرنے کے لیے تمہیں بایاں پاؤں خالی چاہیے۔ آگے کی ایک بند تبدیلی اس جوڑ کو ممکن بناتی ہے: دایاں آگے، بایاں پہلو میں، دایاں ساتھ ملا لو۔ اس کے بعد بایاں پاؤں نیا گھماؤ شروع کر سکتا ہے۔

اس کے برعکس، مکمل بائیں گھماؤ دائیں پاؤں پر ختم ہوتا ہے۔ بائیں پاؤں آگے، دایاں پہلو میں اور بایاں ساتھ ملا کر آگے کی تبدیلی دائیں پاؤں کو دائیں گھماؤ کے لیے خالی کر دیتی ہے۔ فالو کرنے والا رقص کرنے والا اس کے مطابق قدم پیچھے کی طرف لیتا ہے۔ تبدیلی میں بھی والٹز (Waltz) کی ہر دوسری تال کی طرح تین ہی گنتیاں ہوتی ہیں۔ فیگرز کے درمیان رکنے کا وقفہ نہیں ہوتا۔

اس لیے ایک سادہ ترتیب یہ ہے: دائیں گھماؤ کے دو تال، آگے کی تبدیلی کا ایک تال، بائیں گھماؤ کے دو تال، آگے کی تبدیلی کا ایک تال۔ یہ چھ تال اگلی فیگر سے جوڑنے کا طریقہ سمجھاتے ہیں، مگر ابھی ان سے موسیقی کا مکمل فقرہ بنانا ضروری نہیں۔

پیچھے کی تبدیلیاں بھی اسی اصول پر ہوتی ہیں: پیچھے، پہلو میں، ساتھ ملا لو، اور ہر قدم پر وزن منتقل کرو۔ یہ مناسب آدھے گھماؤ کو آپس میں جوڑتی ہیں۔ اس کے بعد دوسری سمت کے گھماؤ کا وہ آدھا حصہ آتا ہے جو پیچھے کی طرف شروع ہوتا ہے۔ آگے اور پیچھے سے مراد یہاں لیڈ کرنے والے رقص کرنے والے کی حرکت ہے، دونوں افراد کی حرکت کی سمت نہیں۔

ویانا والٹز (Wiener Walzer) تین چوتھائی کی تال میں ناچا جاتا ہے۔ تم ایک، دو، تین گنتے ہو؛ عموماً ایک پر زیادہ زور ہوتا ہے۔ تیز رقص کی عام رفتار تقریباً 58 سے 60 تال فی منٹ ہوتی ہے، یعنی 174 سے 180 انفرادی ضربیں۔ ہر ضرب پر ایک قدم اٹھتا ہے۔ اس لیے تیز رفتار کا مطلب قدموں کے لیے کم وقت ہے، ضروری نہیں کہ قدم بڑے ہوں۔

موسیقی میں آغاز کا ایک اشارہ نئی دھن کے حصے کے شروع میں ایک پر واضح زور ہے۔ پہلے چند تالیں سنو: کچھ ریکارڈنگز کا آغاز ایک آزاد تمہید سے ہوتا ہے، پھر والٹز کی باقاعدہ لے شروع ہوتی ہے۔ رقصی حرکات کا سلسلہ اور دھن کے حصے کا آغاز ایک جیسی چیزیں نہیں ہیں۔ چھ تالوں والی مثال موسیقی کے ساتھ آگے جاری رہ سکتی ہے؛ آٹھ تالوں کے لیے تم پہلی تبدیلی سے پہلے دائیں طرف ایک پورا چکر اور شامل کر سکتے ہو۔

یوہان اشٹراوس جونیئر کے یہ تینوں ٹکڑے والٹز ہیں، لیکن ہر ریکارڈنگ کی رفتار اور آغاز کا وقت مختلف ہو سکتا ہے:

• An der schönen blauen Donau, op. 314: آرکسٹرا کی مشہور ریکارڈنگ میں ایک طویل تمہید ہے؛ والٹز کی مسلسل لے کچھ دیر بعد شروع ہوتی ہے۔
• Frühlingsstimmen, op. 410: گنتی کی مشق کے لیے ایسا سازینہ موزوں ہے جس میں تین ضربوں کی لے واضح سنائی دے۔
• Rosen aus dem Süden, op. 388: دھن کے بدلتے ہوئے حصے موسیقی کے بڑے بہاؤ کو سننے میں مدد دیتے ہیں۔

ایک بالغوں کا ڈانس کورس موسیقی کے ایسے اشاروں کو رقصی حرکات پر ساتھ ناچنے کی مشق سے جوڑتا ہے۔