Wie das Ballett am Rhein Düsseldorf und Duisburg verbindet

Das Ballett am Rhein gehört zur Deutschen Oper am Rhein. Deren Gründung 1956 steht für eine Partnerschaft von Düsseldorf und Duisburg. Die Verbindung der Städte ist damit keine zufällige Folge einzelner Gastspiele, sondern Teil des institutionellen Aufbaus. Wenn du von einer Ballettcompagnie in Düsseldorf liest, bezeichnet das also nicht automatisch ein Ensemble, das nur einer Stadt zugeordnet ist.

Institution, Sparte und Spielstätte sind drei unterschiedliche Ebenen. Die Deutsche Oper am Rhein ist der übergeordnete Zusammenhang; das Ballett am Rhein bezeichnet darin die Tanzsparte. Opernhaus Düsseldorf und Theater Duisburg sind die zugehörigen Bühnenorte. Aus zwei Ortsnamen werden deshalb nicht zwei voneinander unabhängige Compagnien.

Das hilft dir beispielsweise beim Lesen eines Textes über eine Choreografie: Der Name des Ensembles beantwortet die Frage nach den Kunstschaffenden, der Name des Hauses die nach dem Aufführungsort. Beide Angaben können nebeneinanderstehen, ohne sich zu widersprechen. Auch die Bezeichnung Opernhaus legt nicht fest, dass dort ausschließlich gesungen wird. Im weiteren Zusammenhang der Düsseldorfer Tanzkultur ist diese gemeinsame Trägerschaft der konkrete Grund für den Bezug zu Duisburg.

4 ستمبر 2015 کو سابقہ رائن بان ڈپو کے احاطے میں، „ام اشٹائن برگ“ میں، اپنا بیلے ہاؤس کھولا گیا۔ یہ محفوظ تاریخی حیثیت رکھنے والے ٹرام ڈپو کے ساتھ gmp، von Gerkan, Marg and Partner کے ڈیزائن کے مطابق تعمیر کیا گیا۔ ریہرسل ہاؤس کے طور پر اس کا مقصد، اوپرا ہاؤس ڈسلڈورف سے اس کا فرق واضح کرتا ہے: یہاں ایک پرفارمنس تیار کی جاتی ہے، نہ کہ کسی دوسرے نام سے وہی عمارت کا کام انجام دیا جاتا ہے۔

ریہرسل میں وقفے کرنا ممکن ہونا چاہیے۔ مثال کے طور پر بیلے (Ballett) کے رقاص ترچھی دوڑ کی حرکت سے گروپ کی تشکیل میں جانے کے مرحلے کو بار بار دہراتے ہیں۔ اس دوران موسیقی کے ساتھ وقت تو درست ہو سکتا ہے، لیکن اگلے شخص سے فاصلہ ابھی مناسب نہ ہو۔ اس حصے کو روک کر تبدیل کیا جاتا ہے اور پھر سے رقص کیا جاتا ہے۔ اس طرح کے کام کے لیے ایسی جگہ چاہیے جہاں تکرار اور اصلاح کا انتظام ہو۔

اسٹیج ریہرسل کا مرکز مختلف ہوتا ہے: تیار کی گئی حرکت کو اطراف کے راستوں سے اسٹیج پر آمد، اسٹیج کے پیمانوں اور تکنیکی مراحل کے ساتھ ہم آہنگ ہونا ہوتا ہے۔ اسٹوڈیو میں جو راستہ خالی تھا، وہاں اسٹیج کا کوئی حصہ آڑے آ سکتا ہے۔ ریہرسل ہاؤس اور پرفارمنس اسٹیج ایک دوسرے کی تکمیل کرتے ہیں، کیونکہ وہ کام کے مختلف حالات فراہم کرتے ہیں۔ اس سے ان کے مقاصد واضح ہوتے ہیں، مگر صرف بیلے ہاؤس کے نام کی بنیاد پر اسے عوام کے لیے کھلا تدریسی مقام نہیں سمجھا جا سکتا۔

رائن کا بیلے (Ballett am Rhein) نام تمہیں ادارے سے وابستگی بتاتا ہے، لیکن کسی ایک تخلیق کی حرکی زبان نہیں۔ ایک کمپنی، ایک کوریوگرافی اور ایک پرفارمنس ایک چیز نہیں ہیں: طائفہ ایک تخلیق تیار کرتا ہے؛ پرفارمنس کے دوران یہ تخلیق جگہ اور وقت میں ایک ٹھوس صورت اختیار کرتی ہے۔

بیلے کوئی کہانی سنا سکتا ہے، لیکن رشتوں اور شکلوں کے ساتھ بھی کام کر سکتا ہے۔ ایک گروہ کا تصور کرو جو مل کر آگے بڑھتا ہے، جبکہ ایک شخص پیچھے رہ جاتا ہے۔ وضاحتی جملے کے بغیر بھی، وابستگی اور فاصلے کے درمیان تضاد پیدا ہو جاتا ہے۔ اسی طرح، حرکت کا وقفے وقفے سے شروع ہونا موسیقی کی لے کو نمایاں کر سکتا ہے۔ ان طریقوں کو محسوس کرنے کے لیے تمہیں قدموں کے نام جاننا ضروری نہیں۔

یہ اسٹیج ڈانس کا ایک عمومی اصول ہے، موجودہ پروگرام کے بارے میں کوئی دعویٰ نہیں۔ حرکت کس طرح اسٹیج پر ایک کردار تخلیق کر سکتی ہے، اس کی وضاحت برلسک (Burlesque) میں حرکت اور اسٹیج کے کردار کے باہمی ربط پر مضمون میں بھی کی گئی ہے، جو اسٹیج کی ایک دوسری صنف ہے۔ رائن کے بیلے کو سمجھنے کے لیے یہ فرق اہم ہے: شہروں کی شراکت داری تنظیم کی وضاحت کرتی ہے، Balletthaus میں ریہرسل کا کام ہوتا ہے، اور پرفارمنس کی جگہیں اس کا دائرہ متعین کرتی ہیں۔ ان میں سے کوئی بھی بات کسی مخصوص تخلیق کی وضاحت کا بدل نہیں۔