مرکزی مواد پر جائیں
رقص کے انداز کا علم5 منٹ

لاطینی رقص فری برگ کی صرف جزوی طور پر عکاسی کیوں کرتا ہے

تحریر: Mary De Lucaتازہ کاری:

مختصراً
  • فری برگ میں معیاری اور لاطینی رقص کے تناظر میں، لاطینی رقص سے مراد جوڑوں کے رقص کا ایک واضح طور پر متعین خاندان ہے۔
  • لاطینی رقصوں کے خاندان میں چا چا چا (Cha-Cha-Cha)، رمبا (Rumba)، سامبا (Samba)، پاسو ڈوبلے (Paso Doble) اور جایئو (Jive) شامل ہیں۔
  • سالسا (Salsa)، باچاٹا (Bachata) اور فورو (Forró) اس خاندان میں خودبخود شامل نہیں ہوتے، حالانکہ ان کی جڑیں لاطینی امریکہ میں ہیں۔
  • یہ تقسیم رقص کی ایک روایت بیان کرتی ہے، یہ تمام ممالک کا جغرافیائی جائزہ نہیں ہے جہاں سے ان رقصوں کا آغاز ہوا۔

ایک مانوس اصطلاح تمہیں غلط موسیقی تک لے جا سکتی ہے۔ اگر تم ’’لاطینی‘‘ کو صرف اس کے ماخذ کے حوالے سے سمجھو، تو تال، جوڑی کے باہمی ربط اور انفرادی رقص کے اظہار میں فرق نظر انداز کر دو گے۔

تعریفوزن کی منتقلی

وزن کی منتقلی سے مراد جسم کا وزن ایک سہارا دینے والے پاؤں سے دوسرے پاؤں پر منتقل کرنا ہے۔ ایک پاؤں زمین کو چھو سکتا ہے، لیکن ضروری نہیں کہ وہ ابھی تمہارا وزن سنبھال رہا ہو۔

لاطینی رقص ایک رقصی خاندان ہے، اصل مقام کا نقشہ نہیں

جب تم فری برگ میں „معیاری رقص اور لاطینی رقص“ کی اصطلاح سے دوچار ہوتے ہو، تو یہاں لاطینی رقص سے مراد رقص کی ایک مخصوص درجہ بندی ہوتی ہے۔ اس کا مطلب لاطینی امریکہ کا ہر رقص نہیں ہے۔ یہاں معیاری رقص اور لاطینی رقص دو الگ خاندانوں کے طور پر ساتھ ساتھ آتے ہیں، جن کے نام سماجی رقص اور رقص کے کھیلوں کی روایت میں رائج ہو چکے ہیں۔ اس کے لیے نہ تمہیں مقابلوں کے قواعد جاننے کی ضرورت ہے اور نہ ہی خود کسی اسٹیج پر کھڑے ہونے کی۔

یہ فرق فری برگ کے دستاویزی رقصی منظرنامے سے بھی میل کھاتا ہے: یورو ڈانس فیسٹیول کے فری برگ ایڈیشن کو معیاری رقص اور لاطینی رقص کے ساتھ الگ سالسا (Salsa)، ویسٹ کوسٹ سوئنگ (West Coast Swing) اور ارجنٹائن ٹینگو (Tango Argentino) کے طور پر بیان کیا گیا تھا۔ یہ فہرست رقص کے مختلف شعبے دکھاتی ہے، کسی ایک لاطینی رقص کے تصور کی ذیلی اقسام نہیں۔ فری برگ میں یورو ڈانس فیسٹیول کا صفحہ تقریب کے سیاق و سباق سے متعلق ہے؛ محفوظ شدہ بیان سے موجودہ پروگرام اخذ نہیں کیا جا سکتا۔

اس لیے درجہ بندی کے لیے یہ دیکھنا اہم ہے کہ „لاطینی رقص“ کس سیاق میں استعمال ہوا ہے۔ „معیاری رقص اور لاطینی رقص“ کی اصطلاح میں اس کا مفہوم لاطینی امریکی موسیقی کے بارے میں گفتگو کے مقابلے میں زیادہ محدود ہے۔ دونوں استعمال قابلِ فہم ہیں، لیکن ان کے جواب مختلف سوالات ہیں۔ ایک رقص کی اقسام کو ترتیب دیتا ہے، دوسرا ثقافتی اور جغرافیائی تعلقات کی طرف اشارہ کرتا ہے۔ یہ فرق تمہیں کسی مانوس نام سے رقص کی بالکل مختلف زبان کے بارے میں توقعات قائم کرنے سے روکتا ہے۔

مناسب جوتا پاؤں کے زمینی رابطے میں مدد دیتا ہے، مگر نہ رقص کا انداز طے کرتا ہے اور نہ ہی اس کی ثقافتی اصل۔
مناسب جوتا پاؤں کے زمینی رابطے میں مدد دیتا ہے، مگر نہ رقص کا انداز طے کرتا ہے اور نہ ہی اس کی ثقافتی اصل۔

پانچ رقصوں کی حرکیاتی خصوصیات مختلف ہیں

لاطینی رقصوں کے گروہ میں چا چا چا (Cha-Cha)، رمبا (Rumba)، سامبا (Samba)، پاسو ڈوبلے (Paso Doble) اور جایئو (Jive) شامل ہیں۔ ان کا ایک ہی گروہ سے تعلق ہونے کا یہ مطلب نہیں کہ ان کی آواز ایک جیسی ہو یا ان میں جسم کو ایک ہی طرح حرکت دینا پڑے۔ تم انہیں کسی فرضی مشترک ’’لاطینی امریکی احساس‘‘ کے بجائے ان کی اپنی ردھمی اور مکانی خصوصیات سے زیادہ آسانی سے پہچان سکتے ہو۔

  • چا چا چا: مختصر متبادل قدم واضح ردھمی زور پیدا کرتے ہیں۔ چھوٹے قدموں اور سمت کی تبدیلیوں کا امتزاج حرکت کو اس کا نمایاں انداز دیتا ہے۔
  • رمبا: سوچ سمجھ کر وزن منتقل کرنا اور قابو میں رکھے گئے انتقال حرکت کو نمایاں کرتے ہیں۔ نسبتاً آہستہ رفتار میں جوڑی کے درمیان تال میل خاص طور پر واضح طور پر محسوس ہوتا ہے۔
  • سامبا: اس کی خاص پہچان ردھمی اچھال کی حرکت ہے، جس میں گھٹنے اور ٹخنے شامل ہوتے ہیں۔ یہ بے مقصد اوپر نیچے اچھلنا نہیں ہے۔
  • پاسو ڈوبلے: سیدھی قامت، پُرعزم مکانی راستے اور مارچ جیسے ردھمی زور اس کے انداز کا تعین کرتے ہیں۔ اس کے ہسپانوی حوالے پہلے ہی ظاہر کرتے ہیں کہ رقص کے گروہ کا نام اصل وطن کی نشاندہی نہیں کرتا۔
  • جایئو: لچک دار حرکت اور مختصر قدم اس رقص کی نمایاں خصوصیات ہیں۔ اس کی افریقی امریکی جڑیں اسے لاطینی رقصوں میں شمار کرنے کے خلاف نہیں جاتیں۔

جوڑی کے درمیان رقص کا ربط بھی رقص اور اس کی شکل کے مطابق بدلتا ہے۔ مثال کے طور پر، چا چا چا میں کھلنے اور بند ہونے سے واضح ہوتا ہے کہ بدلتی ہوئی پوزیشنوں کو مل کر کیسے ترتیب دیا جاتا ہے۔ یہ ایک ٹھوس فنی خصوصیت ہے، کسی ملکِ اصل کے بارے میں بیان نہیں۔

تقسیم بندی کو یوں پہچانو

درست

  • جایئو (Jive) کو لاطینی رقصوں کے خاندان میں رکھنا
  • سالسا (Salsa) کو ایک الگ رقص کے طور پر بیان کرنا
  • سامبا (Samba) سے مراد رقص کی شکل واضح کرنا
  • لاطینی رقصوں کو اسٹینڈرڈ کے ساتھ ایک طرز کے خاندان کے طور پر دیکھنا

غلط فہمی

  • لاطینی زبان سے اس کی اصل کی وجہ سے جایئو (Jive) کو خارج کر دینا
  • سالسا (Salsa) کو خودکار طور پر اسٹینڈرڈ اور لاطینی رقص کے زمرے میں شمار کرنا
  • سامبا (Samba) کی ہر شکل کو ایک ہی رقص سمجھنا
  • لاطینی کو تمام ممالک کے لیے ایک مشترک نام سمجھنا

کسی رقص کی ابتدا اور رقص کے کسی خاندان میں اس کی درجہ بندی، دو مختلف سوالوں کے جواب دیتی ہے۔

جوڑی رقص کے لیے udansa کی ادارتی ٹیم

رقصوں کے خاندانی نام سے مشترکہ زبانِ رقص مراد نہیں ہوتی

اس درجہ بندی کا سب سے اہم نتیجہ یہ ہے کہ ملتے جلتے نام کسی ایسی تکنیک کی ضمانت نہیں دیتے جسے ایک رقص سے دوسرے میں منتقل کیا جا سکے۔ جس تال کو تم ایک رقص میں آسانی سے پہچان لیتے ہو، ممکن ہے دوسرے رقص میں اس کے لیے قدموں کی تقسیم مختلف ہو۔ اسی طرح رقص کے انداز کے مطابق جوڑے کے درمیان فاصلہ، قدموں کی تکنیک اور گھومنے کی تیاری بھی بدلتی ہے۔ اسی لیے صرف یہ کہنا کہ «میں لاطینی رقص کرتا ہوں» تمہاری مہارت کی اتنی واضح وضاحت نہیں کرتا جتنی کسی مخصوص رقص کا نام بتانا۔

یہاں تک کہ ان پانچ رقصوں کے درمیان بھی ایک رقص کی تکنیک دوسرے میں خود بخود منتقل نہیں ہوتی۔ رمبا (Rumba) کی نرم و ملائم حرکت صرف تیز کرنے سے جایئو (Jive) نہیں بن جاتی۔ مثال کے طور پر، رمبا (Rumba) میں رہنمائی کے وقت کی اہمیت اس بات سے ہے کہ اشارہ وزن کی مشترکہ منتقلی سے پہلے واضح ہو جائے۔ موسیقی میں دستیاب گنجائش اس حرکت کے انداز کو متاثر کرتی ہے۔

فری برگ کے حوالے سے تمہاری سوچ کے لیے اس کا مطلب یہ ہے کہ اسٹینڈرڈ اور لاطینی رقص کی اصطلاح اپنے ساتھ ساتھ رقص کی الگ ثقافتوں کی گنجائش بھی رکھتی ہے۔ سالسا (Salsa)، باچاٹا (Bachata) اور برازیلی جوڑی کے رقص اس محدود اصطلاح سے نہ تو پوری طرح بیان ہوتے ہیں، نہ ہی خارج ہوتے ہیں۔ اور لاطینی رقصوں کے خاندان میں شامل سامبا (Samba) کو سامبا کی ہر دوسری قسم کے برابر نہیں سمجھا جا سکتا۔ جب تم موسیقی یا حرکت کے بارے میں بات کرتے ہو تو مخصوص رقص کا نام تمہاری مراد واضح کرتا ہے۔ خاندانی نام رہنمائی کرتا ہے، جبکہ مخصوص انداز زیادہ واضح معنی دیتا ہے۔

ایک ہی رقصوں کے بارے میں دو جائز زاویۂ نظر

خاندان

رقص کی مشترکہ اصطلاحات

اس طرح معیاری اور لاطینی رقص کو سمجھو

رقص کو مختلف خاندانوں میں تقسیم کرنے سے تمہیں حرکات، ردھم اور ساتھی کے ساتھ رقص کے ربط کے لیے ایک مشترکہ زبان ملتی ہے۔ اس کے ذریعے تم کسی رقص کی پوری تاریخ جانے بغیر اسے کسی زمرے میں رکھ سکتے ہو۔ اس سے تکنیک اور حرکات کے انداز پر بات کرنا آسان ہو جاتا ہے۔

اصل

موسیقی اور ثقافت کا باہمی تعلق

یوں لاطینی امریکی جڑوں کو سمجھو

کسی رقص کی اصل پر نظر اسے اس کی موسیقی اور ان لوگوں سے جوڑتی ہے جنہوں نے اسے شکل دی۔ اس طرح تم ایسے رشتوں کو پہچانتے ہو جو تکنیکی درجہ بندی میں دکھائی نہیں دیتے۔ یہ طریقۂ نظر ثقافتی قربت کو سمجھاتا ہے، بغیر یہ فرض کیے کہ رقص کے قدموں کی ترتیب ایک جیسی ہو۔

اکثر پوچھے جانے والے سوالات

  1. نہیں، لاطینی رقصوں کو سمجھنے یا سیکھنے کے لیے اسٹینڈرڈ ڈانس کا کوئی سابقہ تجربہ ضروری نہیں۔ دونوں میں ردھم کا احساس اور توازن جیسی بنیادی صلاحیتیں مشترک ہیں۔ البتہ ہر رقص کے لیے جسمانی انداز، قدموں کی تکنیک اور ساتھی کے ساتھ ہم آہنگی الگ سے سیکھی جاتی ہے۔

فری برگ میں لاطینی رقص

udansa کے کورس فلٹر میں تمہیں فری برگ میں لاطینی رقص (Lateintanz) کے تازہ اندراجات ملیں گے۔

اپنی لے سے ہم آہنگ لوگوں کو تلاش کرو

udansa connect پر تمہیں فری برگ میں رقص کے ایسے ساتھی ملیں گے جن کے ساتھ تم چا چا چا (Cha-Cha)، رمبا (Rumba) یا دوسرے لاطینی رقصوں میں اپنی دلچسپی بانٹ سکتے ہو۔

اپنی لے سے ہم آہنگ لوگوں کو تلاش کرو