作者：Bernhard De Luca更新于
当你的脚步发出信号，身体就得提前预判下一个瞬间。尤其是随后那短暂的静止，能看出你是否真正延续着节奏，还是得在脚步落地后重新寻找节奏。
提示动作不能仅凭某一段特定的步序来辨认。它的作用是在舞蹈过程中形成的：一段节奏上突出的乐句，预示着接下来会有动作。提示持续多久、包含哪些足部接触，取决于具体版本。以下练习是为学习节奏而简化的版本，并非适用于所有场合的探戈（Tango）提示动作。它不能替代流传下来的编舞。
我们用一、二、三、四来数均匀的拍子。每组四拍时长相同。第一组用于铺垫，第二组承载提示，第三组让动作重新开始。这里有意让提示组的第一拍保持安静。这并不意味着每个提示动作都以此开始，也不意味着弗拉门戈（Flamenco）中的第一拍通常不重读。
接下来的动作，先在原地做一个小小的行走动作就够了。这样你就能听出并感受到提示在时间上是否连贯，同时不必再学习一个新舞步。更完整的动作乐句可见分为两组四拍的探戈标记步。这里我们专注于提示与动作起始之间的衔接：最后一次足部接触不应妨碍你开始下一个动作。
先大声数两组四拍，并用一只手在大腿上敲出每一拍。保持节奏均匀，不要加快；每组开始时都可以数“一”，组与组之间不要额外停顿。
双脚舒适地并排站立，将重心移到左脚，膝盖放松。右脚轻轻触地，但保持灵活，可以抬起右脚，同时上半身不会向一侧倾斜。
在左脚支撑的站姿中完整数完第一组拍子。数拍时慢慢低低地打开双臂，不要耸肩；数到四时，动作已准备就绪，但右脚仍不承重，并准备好迈出接触步。
不落脚，继续数第二组的“一”。数到“二”时，将右脚整个脚掌放在左脚旁边，并把重心转移过去；脚落地的时刻要正好对应你说出的“二”，不能提前。
在第三拍左脚踩步，在第四拍右脚踩步，每一步都转移重心。步幅保持小一些，声音适中；第四拍结束时重心在右脚，左脚空出。数拍时既没有漏掉一拍，也没有多加一拍。
保持右侧站姿，继续默数第三组的“一”，不要僵住。数到“二”时向左迈一小步，数到“三”时向右，数到“四”时向左；接下来的动作按照口令原有的节拍进行。
跟着一段节奏脉搏清晰、速度较慢的探戈 (Tango) 音乐，跳完整套三段组合。先跟着数拍，之后只在心里数；如果不出声数拍时，你仍能在同一位置起步，而且步子没有变大，就说明你已经和音乐衔接好了。
就是这样
别这样
准备
对应关系
复盘
不是，Llamada 会因曲式、编舞和课堂版本而有所不同。这个词主要指的是提示作用。因此，不要想当然地把这里使用的无声一拍或三个脚步接触套用到你在课堂或舞台上看到的其他 Llamada 上。
你也可以穿合脚的日常鞋，用轻柔的小步练习节奏。重点是把握时间和为起步准备好空闲脚，而不是发出响亮的声音。避免在不合适的地面上用力跺脚；要练习明显的脚步动作，你需要穿合适的鞋，并选择适宜的舞池。
练习时要慢到能够完整完成每次重心转换，同时保持均匀计数。如果不了解你的基础，给出固定的节拍器速度并没有多大帮助。只有当你能不通过调整步伐就跳完整个衔接时，才提高速度；加快速度既不能缩短无声拍，也不能加大步伐。
把整个衔接分成几个短时练习组来重复，并在脚步接触开始变得不准确之前结束一组。每次只专注练习一个难点，例如第四拍之后的衔接。要合理安排两次课程之间的练习，可以参考两节舞蹈课之间的练习计划，而不是把所有重复练习都塞进一次长时间训练中。
通常是因为脚步动作占用了太多注意力，导致你没有在心里继续数接下来的无声拍。因此，先用手轻敲整个衔接，暂时不动脚。等节拍保持连贯后，再加入重心转换；加大音量并不能解决这个时间上的问题。
