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Folklore5 Minuten

5 israelische Kreistänze für dein Erwachsenenrepertoire

بقلم Mary De Lucaآخر تحديث

Kurz gesagt
  • Für den Einstieg stehen Erev Ba und Nigun Atik vor Tzadik Katamar, Mayim Mayim und Od Lo Ahavti Dai.
  • Erev Ba bietet eine kompakte Folge, während Nigun Atik zusätzliche Aufmerksamkeit für die gemeinsame Armhaltung verlangt.
  • Tzadik Katamar und Mayim Mayim erweitern dein Repertoire um federnde Bewegungen, Kreuzschritte und deutlichere Abschnittswechsel.
  • Od Lo Ahavti Dai eignet sich später, weil du eine längere Abfolge zur Musik zusammenhalten musst.

Im Kreis lässt sich vieles abschauen, aber ein verpasster Gewichtswechsel wandert schnell durch die ganze Folge. Ein kleines, bewusst aufgebautes Repertoire gibt dir Zeit, die Musik wiederzuerkennen und nicht nur den Füßen neben dir hinterherzusehen.

So ist die Reihenfolge begründet

  • Fußwechsel zuerst

    Weniger Wechsel zwischen Seitbewegung, Kreuzschritt, Richtungswechsel und federnder Bewegung führen zu einer früheren Platzierung.

  • Arme als Zusatzaufgabe

    Eine besondere Armhaltung oder zeitgebundene Klatschbewegung zählt als zusätzliche Aufgabe gegenüber ruhigem Handkontakt.

  • Wiederholung statt Liedlänge

    Bewertet wird die zu merkende Bewegungsfolge bis zum Neubeginn, nicht die Dauer der Aufnahme.

  • Keine bezahlte Aufnahme

    Niemand hat für die Aufnahme bezahlt; die Auswahl umfasst ausschließlich die fünf benannten Choreografien.

  • Stand: 29. Oktober 2026

    Die Einordnung bezieht sich auf verbreitete Erwachsenenfassungen und ist eine didaktische Empfehlung, keine gemessene Schwierigkeitsskala.

Menschen tanzen
Ein unbelasteter Fuß kann die Richtung wechseln, ohne den ganzen Körper nachzuziehen.

Vom kompakten Einstieg zur längeren Folge

  1. 01

    إيريف با

    رقص دائري، حركات جانبية ومقاطع باتجاه الداخل

    • تكرار موجز، مسك هادئ للأيدي، وتبديل الوزن

    يتصدر إيريف با (Erev Ba) القائمة، لأن التسلسل الشائع فيه يسهل تقسيمه إلى مجموعات حركية واضحة. فمن الأسهل التمييز بين الحركة الجانبية والتوجه نحو الوسط مقارنةً بالعديد من الحركات المتغيرة. ويمكن إبقاء الذراعين هادئتين أثناء مسك الأيدي، حتى تتمكن أولًا من ملاحظة القدم التي تحمل الوزن فعلًا، ومتى يبدأ المقطع المألوف مجددًا، من دون الحاجة إلى تذكر تسلسل مستقل لحركات الذراعين في الوقت نفسه.

  2. 02

    Nigun Atik

    Kreistanz, wiederkehrende Gehbewegungen und Armhaltung

    • Kurze Schleife
    • gemeinsamer Puls
    • Armkoordination

    Nigun Atik folgt wegen seiner kurzen, wiederkehrenden Bewegungsfolge, die wenig neues Material pro Wiederholung verlangt, aber mit ihrer charakteristischen Armhaltung bereits eine weitere Koordinationsaufgabe hinzufügt. Gegenüber Erev Ba bindet die gemeinsame Haltung mehr Aufmerksamkeit an Oberkörper und Nachbarn: Wenn deine Schultern fest werden, kann selbst eine einfache Gehbewegung stocken, obwohl du die Fußfolge schon kennst.

  3. 03

    Tzadik Katamar

    Kreistanz, seitliche und zur Mitte orientierte Abschnitte

    • Federnde Schritte
    • Abschnittswechsel
    • mittlere Merklast

    Tzadik Katamar verbindet in verbreiteten Fassungen seitliche Schritte mit federnden Bewegungen und einem zur Mitte orientierten Abschnitt, wodurch du neben der Fußfolge auch die Bewegungsqualität wechseln musst. Die Wiederholung bleibt noch gut in unterscheidbare Blöcke zerlegbar und die Arme sind weniger eigenständig als die Füße; schwieriger wird vor allem, nach einem kleinen Hüpfer rechtzeitig auf dem Fuß anzukommen, der den nächsten Weg eröffnet.

  4. 04

    مايم مايم

    الرقص الدائري، خطوات التقاطع، المسارات نحو الوسط والتصفيق

    • عدة حركات، تنقّل مكاني، حركة إضافية للذراعين

    في رقصة مايم مايم (Mayim Mayim)، تجتمع خطوات التقاطع الجانبية المتكررة، والتحرك نحو وسط الدائرة والعودة منه، وحركات التصفيق، بوصفها مهامًا مختلفة بوضوح، ولذلك تأتي بعد تساديك كاتامار (Tzadik Katamar). يسهل تمييز التسلسل الأطول بفضل التباين بين حركاته، لكن هذا يساعدك على الاستدلال فقط إذا كانت قدمك المناسبة حرة عند الانتقال من التقاطع إلى التقدم للأمام، وإذا لم يحلّ التصفيق محلّ نقلة الوزن التالية.

  5. 05

    Od Lo Ahavti Dai

    رقصة حلقية، عدة مقاطع حركية متتالية

    • تكرار أطول، انتقالات، متابعة الإيقاع الموسيقي

    تأتي رقصة Od Lo Ahavti Dai في النهاية، لأن تسلسلها الأطول يتطلب تذكّر انتقالات أكثر من المقاطع التمهيدية القصيرة، حتى لو بدت بعض الحركات مألوفة بحد ذاتها. فالذراعان ليستا العامل الأساسي في صعوبة الرقصة: الأهم أن تعرف أي مقطع حركي يأتي بعد المقطع الحالي، وأن تجد طريقة للعودة إلى الرقصة مع الموسيقى، بدلًا من تكرار جزء تتقنه عن طريق الخطأ.

Die Übergänge entscheiden über dein Repertoire

Die Reihenfolge zeigt einen Unterschied zwischen Bewegungsmenge und Koordinationsaufwand. Eine kurze Folge kann anspruchsvoller werden, sobald die Arme eine weitere Aufgabe übernehmen. Eine längere Folge kann dagegen gut merkbar sein, wenn ihre Abschnitte deutlich verschieden aussehen. Für deine Auswahl zählt deshalb besonders der Übergang, an dem du den nächsten Schritt nicht mehr selbstständig beginnen kannst.

Baue zunächst ein Zweier-Repertoire aus Erev Ba und Nigun Atik auf. Ergänze erst einen weiteren Tanz, wenn du nach einer Unsicherheit im laufenden Durchgang wieder Anschluss findest. Die Füße der Nachbarn helfen zur Orientierung, der eigene Gewichtswechsel muss trotzdem stimmen. Übe einen schwierigen Übergang zunächst mit kleinen Schritten und ohne zusätzliche Armbewegung; anschließend kommen Haltung oder Klatschen wieder dazu. Bei unterschiedlichem Lerntempo hilft die Einordnung, wann ein Tanzkurs mehr Anleitung braucht.

Für gemeinsames Wiederholen bietet eine Volkstanzgruppe in deiner Nähe einen passenden Rahmen. Den weiteren Zusammenhang mit anderen Kreisformen findest du bei den internationalen Volkstänzen und Balfolk. Die hier gewählte Reihenfolge bleibt eine Lernhilfe: Eine sehr schnelle Aufnahme oder eine abweichende Unterrichtsfassung kann deine persönliche Einstufung verändern.

Ein überschaubarer Aufbau

Benannte Choreografien im Vergleich
5
Vergleichsaspekte der Koordination
3
رقصات لتكوين ذخيرة رقصك الأولى
2

Häufige Fragen

  1. Du brauchst für diese fünf Kreistänze keinen festen Tanzpartner. Du bewegst dich als Teil der Gruppe und orientierst dich an Musik und gemeinsamer Folge, nicht an einer führenden Person im Paar. Handkontakt oder eine gemeinsame Armhaltung verbinden Nachbarn, ersetzen aber nicht deinen eigenen Rhythmus.

Dein Repertoire wächst gemeinsam

Auf udansa findest du Kontakte zum gemeinsamen Üben. So kannst du mit anderen Erwachsenen dieselben Kreistanzfolgen wiederholen und Übergänge in Ruhe festigen.

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