زرافتان ترقصان التانغو: بريمن تقرأ المسرحية من جديد

في عام 2016، قدّم مشروع steptext dance project، بالشراكة الإنتاجية مع مسرح بريمن، «زرافتان ترقصان التانغو (Tango)، خطوات بريمن». أعاد هذا الإنتاج بناء أجزاء من عمل Gerhard Bohner «زرافتان ترقصان التانغو»، وجمعها مع تصميم رقصات جديد من Helge Letonja. وتبرز هنا كلمتان مهمتان لفهم العمل: أجزاء وجديد. فهما توضحان أن العمل السابق لم يُعَد تقديمه كاملًا على خشبة المسرح ببساطة.

استندت الأجزاء المعاد بناؤها إلى عمل تصميم حركي موجود. أما تصميم Letonja للرقص، فقد أضاف مساهمة خاصة به. واندرج كلاهما ضمن الإنتاج المشترك، لكن لكل منهما منطلق مختلف. لذلك، لم يقتصر الترابط الفني على جعل حركات قديمة قابلة للأداء مجددًا، بل ارتبطت بها مادة جديدة.

بالنسبة لك في بريمن، هذا مثال ملموس على كيفية تناول تاريخ الرقص في إنتاج لاحق. فقد أتاح التعاون بين فرقة مستقلة ومسرح الجمع بين إحالة تاريخية وعمل جديد. وتشرح الصفحة الخاصة بـ Schwankhalle بوصفها مكانًا لإنتاج الرقص البيئة المؤسسية للعمل الراقص المستقل. لكن التركيز في «خطوات بريمن» يظل على العلاقة بين المساهمتين في تصميم الرقص.

لماذا تُعدّ إعادة البناء مهمة صعبة في الرقص؟ تخيّل تسلسلاً بسيطاً: يرفع شخص ذراعه، ويدير جذعه، ثم يتوقف. يمكن تدوين الترتيب باختصار. لكن هذا لا يحدد بعد ما إذا كانت حركة الذراع تبدو ثقيلة أم خفيفة، أو ما إذا كان الالتفاف يبدأ فجأة، أو كم تدوم فترة التوقف. هذه الاختلافات تغيّر انطباعنا عن الحركة نفسها.

لا يصف هذا المثال مشهداً من «زرافتان ترقصان التانغو (Tango)». بل يوضح لماذا لا يمكن اختزال المادة الكوريغرافية في قائمة من الخطوات. فاتجاه النظر والمسافة والعلاقة بالأجسام الأخرى تدخل أيضاً في طريقة الأداء. وينبغي لإعادة البناء أن تستكشف هذه العلاقات من جديد، بقدر ما تتيح الآثار المنقولة إلينا ذلك.

للمقارنة: يمكن أن تُبسّط نسخة تعليمية من مشهد سينمائي معروف الحركات عن قصد، كي تتمكن من التدرب عليها. أما إعادة البناء فتهدف إلى شيء آخر: البحث عن الترابط بين القرارات الكوريغرافية السابقة. لذلك، لا يكفي التشابه الظاهري وحده لتفسير جودة إعادة البناء. فوضع القدم في المكان الصحيح، مع توتر جسدي مختلف تماماً، قد ينتج أثراً مختلفاً.

إن وضع تصميم حركي جديد إلى جانب أجزاء أعيد بناؤها يخلق سياقًا مختلفًا عن إعادة بناء تاريخية خالصة. ويمكن توضيح ذلك من خلال تجربة عامة لدى الجمهور: ترى حركة قصيرة ومقيّدة. وإذا تلتها حركة واسعة المدى، فقد تبدو الأولى متحفّظة على نحو خاص. وإذا تلتها حركة صغيرة أخرى، فقد يبدو المقطع نفسه جزءًا من تركيز متواصل. فالسياق يغيّر ما تلاحظه.

وبالنسبة إلى «خطوات بريمن»، يعني ذلك أن عليك أن تنظر إلى الأجزاء التي أعاد Bohners بناءها وإلى تصميم Letonjas الحركي الجديد بوصفها إسهامات متميزة ضمن إنتاج مشترك. ويمكن لهذا الربط أن يفتح نظرتك إلى المادة الأقدم، من دون اختزال العمل الجديد إلى مجرد إضافة. وفي المقابل، لا تصبح المادة التاريخية تلقائيًا أمرًا اعتباطيًا لمجرد انضمام تصميم حركي لاحق إليها.

لا تحتاج إلى فكّ رسالة واضحة ومحددة. والأجدى أن تميّز بين الملاحظة ونسب العمل إلى صاحبه: قد يبدو لك مقطع ما هادئًا أو مشحونًا بالتوتر، لكن ذلك لا يكشف وحده عن مصمم حركاته. وتكمن الفائدة العملية لهذه النظرة في الفصل بين المنشأ الفني والانطباع الراهن. وهكذا يبقى المجال مفتوحًا للعمل الأقدم وللتعبير الخاص بالإسهام الجديد.