OUTNOW بريمن: كيف تضع الرقص في سياق المهرجان

نظّمت Schwankhalle مهرجان OUTNOW! في بريمن بالتعاون مع Theater بريمن، وكان يُقام كل عامين. لذلك يشير الاسم إلى إطار مشترك للفعاليات، لا إلى عمل فني بعينه ولا إلى أسلوب رقص. ويشكّل التعاون بين المؤسستين نقطة انطلاق ملموسة لفهم المهرجان.

يجمع المهرجان أعمالًا فنية منفردة تحت اسم مشترك. ومع ذلك، لكل عمل شكله الخاص: فالتشكيلة، وطريقة التعامل مع اللغة، وأهمية الحركة، كلها أمور تخص العمل نفسه. لذلك لا يعني تعاون الجهتين المنظمتين أن جميع الأعمال تتبع الجمالية نفسها أو تقتصر على الرقص. كما أن اسم المؤسسة لا يحدّد نوع العمل.

بالنسبة لك كمشاهد، هناك مستويان منفصلان: يوضح إطار المهرجان السياق الذي يُقدَّم فيه العمل، أما الإنتاج نفسه فيحدّد ما ستختبره. لا يمكنك استنتاج طبيعة عمل بعينه من اسم المهرجان. أما المهرجان البريمني الآخر أربعة أيام من الرقص، فله سياقه الخاص، ولذلك يُتناول على نحو منفصل. ولا يفترض هذا النص وجود برنامج حالي أو دورة مقبلة من مهرجان OUTNOW!.

يعبر شخصٌ ما الغرفة، ثم يتوقف ويدير رأسه. بوصفه فعلًا يوميًا، قد يبدو هذا في البداية أمرًا عاديًا. لكن حين يتكرر المسار نفسه، أو يتباطأ، أو يقاطعه شخص ثانٍ، ينشأ ترتيب مرئي. تبدأ بمقارنة المدة والمسافة والاتجاه بعضها ببعض. ويمكن لهذه العلاقات تحديدًا أن تشكّل أساسًا للكوريغرافيا.

لذلك، ليست القفزات العالية والدورانات السريعة والموسيقى المتواصلة سمات ضرورية لعرض رقص. وبالمثل، لا يستبعد النص المنطوق الرقص. المهم هو الدور الذي يؤديه تشكيل الجسد: هل يرافق فحسب فعلًا يُروى، أم ينشأ جزء جوهري من المعنى من الحركة نفسها؟

وتظل الحدود مرنة. ففي المسرح، قد تكون الإيماءات مصممة بدقة، وفي الرقص، قد تتحدث الشخصيات وتروي القصص. أما الأداء، فقد يضع فعلًا أو مهمة أو لقاءً مع الجمهور في المركز. هذه المصطلحات وسائل للاستدلال، وليست خانات منفصلة بعضها عن بعض. وللفهم، المهم هو وظيفتها في العرض المعني. ويُظهر السياق المسرحي المختلف لـتابلاو في الفلامنكو (Flamenco) مدى تأثير الترتيب المكاني في العرض أيضًا: فالقرب يغيّر التفاصيل التي تلاحظها.

في صيغة عرض مختلطة، قد يتنقل نظرك بين مستويات مختلفة. فقد تشير جملة ما إلى التقارب، بينما تبتعد الأجساد بعضها عن بعض أكثر فأكثر. ليس عليك أن تحل هذا التناقض، فقد يكون هو بالذات ما يكشفه المشهد. عندها لا تقدم اللغة والحركة تفسيرًا مزدوجًا، بل معلومات مختلفة.

ويعمل الشيء بالطريقة نفسها. فقد يكون الكرسي جزءًا من شقة ترويها الحكاية، لكنه قد يتحول أيضًا إلى عائق تدور كل المسارات حوله. وعندما يُحرَّك، يتغير ترتيب المكان. في مثل هذه اللحظات، يمكنك أن تلاحظ ما إذا كان العمل يستمد تأثيره أساسًا من قصة، أو من تكوين جسدي، أو من التنقل بينهما.

لذلك، يفيدك في تكوين رأيك أن تقدم ملاحظة محددة بدلًا من إطلاق حكم سريع مثل «هذا لم يكن رقصًا حقيقيًا». يمكنك مثلًا أن تقول: «منحتني الجمل المنطوقة إحساسًا بالاتجاه، لكن المسافات بين الأشخاص هي التي صنعت التوتر». هكذا تصف العمل من دون اختزاله في تصنيف. ويظل إطار مهرجان مثل OUTNOW! وشكل العمل الواحد أمرين يمكن التمييز بينهما: تقديم الأعمال معًا لا يعني أنها متشابهة فنيًا. يمكنك أن تترك عدة قراءات قائمة جنبًا إلى جنب.