كيف جعلت رقصة لامبث ووك لندن ترقص

تقع نقطة انطلاق لامبث ووك (Lambeth Walk) في لندن، لكن تاريخها الراقص المعروف يبدأ بأغنية من مسرحية غنائية. أغنية The Lambeth Walk مأخوذة من مسرحية Me and My Girl عام 1937. ويحيل الاسم إلى شارع في لامبث، اشتهر بسوقه الشعبي وثقافة الطبقة العاملة فيه. وهكذا نقلت الأغنية إلى المسرح صلةً ملموسة بالحياة اليومية. لكن اسم الشارع وحده لا يثبت أن رقصة مكتملة بهذا الاسم كانت موجودة هناك من قبل.

انبثقت عن تصميم الرقصات المسرحي رقصة مشي متبخترة. ووصف المؤدي لوبينو لين الحركة بأنها تقليد مبالغ فيه لمشية سكان كوكني. والكلمة المهمة هنا هي مبالغ فيه: فالمسرح يجعل حركة يومية لافتة كي تتعرّف من خلالها إلى شخصية وطريقتها في التصرف. وهكذا يتحول المشي، عبر تصميم مقصود، إلى حركة أدائية.

يوضح هذا الأصل سبب عدم اعتبار لامبث ووك مجرد مجموعة من الخطوات المحايدة. ففي شكلها المسرحي، تحمل المشية دلالة عن الأشخاص الذين تجسدهم. وإذا كنت مهتمًا بـالمسارح وتاريخ الرقص في لندن، يبيّن لك هذا المثال مدى ارتباط رقصة ما بمهمتها المسرحية الأصلية.

لا تكفي حركة مؤثرة على المسرح لتكون صيغة مكتملة للرقص الاجتماعي. على المسرح، المهم ما يراه الجمهور. أما على ساحة الرقص، فيهم أيضًا أن يتمكن الناس من أداء الحركة معًا وتكرارها. حوّلت معلمة الرقص Adele England رقصة لامبث ووك (Lambeth Walk) إلى رقصة اجتماعية. لذلك ينبغي التمييز بين دورها ودور المؤدي Lupino Lane.

كان إعداد الرقصة لساحة الرقص مساهمة مستقلة في انتشارها. فقد نقل فكرة أدائية إلى صيغة تتيح للمشاركين أداءها. لكن لا ينبغي أن تستنتج من ذلك تسلسلًا محددًا للخطوات: فقصة نشأتها الموثقة تشرح انتقالها بين الصيغ، ولا تبيّن كل تفاصيل الحركات في كل نسخة تاريخية.

من السهل إغفال هذا الفرق في الرقصات المقتبسة من العروض المسرحية. فقد يجعل العنوان المعروف عروضًا مختلفة تبدو وكأنها العمل نفسه. لكن قد يكون مشهد ما مصممًا لمؤدٍ واحد، بينما تهدف صيغة الرقص إلى إتاحة المشاركة الجماعية. لذلك، عند مشاهدة حركات الرقص وتقليدها، من المهم أن تعرف نوع العرض الذي تشاهده. فالوقفة اللافتة لا تشرح وحدها وظيفتها في الرقص الجماعي.

يوضح إعداد England للرقصة سبب ارتباط تاريخ لامبث ووك بالعمل المسرحي وتعليم الرقص معًا. فذكر أحد الجانبين فقط يختصر الطريق من العرض إلى المشاركة.

من قاعة الرقص Locarno Dance Hall في Streatham، انتشرت صياغة Adele England للرقصة في أنحاء بريطانيا العظمى في أواخر ثلاثينيات القرن العشرين. وبذلك، أصبحت قاعة الرقص التاريخية نقطة انطلاق انتقال الرقصة جزءًا من تاريخها. ولا تقول هذه الإشارة شيئًا عن أمسيات بعينها أو أعداد الزوار أو التسلسل الدقيق للأحداث هناك. أما لفهم مسار الرقصة، فتكفي الصلة الموثقة: فكرة مسرحية أُعدّت للرقص الاجتماعي لاقت قبولًا خارج المكان الذي نشأت فيه.

في عام 1938، وصلت رقصة لامبث ووك (Lambeth Walk) إلى الولايات المتحدة، ورُقصت أيضًا في باريس وبراغ. احتفظ الاسم بصلته بلندن، رغم أن الراقصين لم يعودوا من البيئة التي أشارت إليها القطعة الأصلية. وهنا يكمن فرق مهم بين المنشأ والانتشار: قد تتشكل رقصة في مكان محدد، ومع ذلك يتبناها الناس في أماكن أخرى.

تمنحك هذه التفاصيل صورة أدق من العبارة المختصرة «تحولت عصابة شوارع إلى رقصة». بين الحياة اليومية والموضة العالمية، كانت هناك أغنية، وتصميم رقصات مسرحي من Lupino Lane، ونسخة Adele England للرقص الاجتماعي. لا تحل أي من هذه المحطات محل الأخرى. تُظهر رقصة لامبث ووك كيف يمكن للروابط الثقافية أن تبقى أثناء انتقالها، بينما تتغير وظيفة الحركة: من رسم الشخصية على المسرح إلى الرقص معًا.