Две жирафи танцуват танго: Бремен прочита пиесата по нов начин

През 2016 г. steptext dance project представи в копродукция с Театър Бремен „Два жирафа танцуват Танго (Tango), Бременски стъпки“. Продукцията възстанови части от „Два жирафа танцуват Танго“ на Герхард Бонер и ги свърза с нова хореография на Хелге Летоня. За правилното разбиране тук са важни две думи: части и нова. Те показват ясно, че цялата по-ранна творба не е била просто поставена отново на сцената.

Възстановените части се отнасяха до съществуваща хореографска творба. Хореографията на Летоня, от друга страна, добави свой собствен принос. И двете бяха част от копродукцията, но имаха различни отправни точки. Следователно артистичната връзка не се състоеше само в това по-старите движения отново да могат да бъдат изпълнявани. Нов материал влезе във взаимодействие с тях.

За теб в Бремен това е конкретен пример за това как танцовата история може да стане тема на по-късна продукция. Сътрудничеството между независима трупа и театър направи възможна връзката между историческа препратка и нова творба. Страницата за Schwankhalle като място за създаване на танцови продукции обяснява институционалната среда на независимия танц. При „Бременски стъпки“ обаче фокусът остава върху връзката между двата хореографски приноса.

Защо реконструкцията в танца е трудна задача? Представи си проста последователност: човек вдига ръка, завърта торса си и спира. Редът на движенията може да се запише накратко. Но това не определя дали ръката изглежда тежка или лека, дали завъртането започва внезапно и колко продължава спирането. Тези разлики променят впечатлението от едно и също движение.

Този пример не описва сцена от „Две жирафи танцуват Танго“. Той показва защо хореографският материал не може да се сведе до списък със стъпки. Посоката на погледа, разстоянието и отношението към другите тела също са част от изпълнението. При реконструкцията тези отношения трябва да бъдат пресъздадени, доколкото запазените следи позволяват да бъдат разбрани.

За сравнение: учебна версия на известна филмова сцена може съзнателно да опрости движенията, за да можеш да ги упражняваш. Реконструкцията има друга цел: тя търси взаимовръзката между хореографските решения от миналото. Затова само външната прилика не показва качеството на една реконструкция. Една правилно поставена стъпка може да създаде различно впечатление, ако напрежението в тялото е различно.

Нова хореография редом с реконструирани части създава различна взаимовръзка в сравнение с изцяло историческа реконструкция. Това може да се обясни с едно общо зрителско преживяване: Виждаш кратко, забавено движение. Ако след него има широко разгърнато движение, първото може да изглежда особено сдържано. Ако следва още едно малко движение, същият пасаж може да се възприеме като част от продължителна концентрация. Взаимовръзката променя това, което възприемаш.

За „Бременски стъпки“ това означава: Мисли за реконструираните части на Bohner и новата хореография на Letonja като за различими приноси в рамките на една обща продукция. Връзката между тях може да отвори погледа ти към по-стария материал, без да свежда новата творба до обикновено допълнение. И обратно, историческият материал не се превръща автоматично в нещо произволно само защото към него се присъединява по-късна хореография.

Не е нужно да разгадаваш някакво еднозначно послание. По-полезно е да разграничиш наблюдението от приписването на значение: даден пасаж ти изглежда спокоен или напрегнат, но от това все още не следва кой го е хореографирал. Конкретната полза от този поглед е, че разграничаваш художествения произход от настоящото впечатление. Така остава място както за по-старата творба, така и за собственото послание на новия принос.