Смяната на звученето показва къде пулсът ти още се колебае
В последователността не се увеличава темпото, а броят на задачите. Първо търсиш място за контакт, после го повтаряш равномерно, а накрая го променяш под напрежение. Затова четвъртата стъпка може да стане неуверена, въпреки че двете звучения поотделно се получават. Подготви следващата форма на ръката, докато я отваряш, а не чак непосредствено преди контакта.
Типична грешка е да замахваш по-широко за ясния звук. Така ръцете трябва да изминат по-голямо разстояние и ускоряваш точно преди удара. Дръж двете ръце приблизително на една и съща височина пред торса. Лактите остават отпуснати, а раменете са надолу. По-светлият звук се получава от контакта, а не от повдигането на ръцете.
Групите от по четири удара тук са само кратки упражнения, а не пълен компас на Фламенко (Flamenco). Едва когато ги приложиш към даден пало, се добавят неговите ритмични взаимовръзки, например при едно маркахе за танго фламенко (Tango). При тази поредица от палмас засега дръж краката неподвижни. Ако по-късно искаш да добавиш звуци с крака, разграничението между планта и такон като контакти на стъпалото ще ти помогне съзнателно да разделиш двете задачи.
