একই পরিবেশনায় হস্তক্ষেপগুলো একে অপরের ওপর স্তরে স্তরে জমা হয়
পাঁচটি পদ্ধতি আলাদা কোনো ধারা নয়। একটি কাজ একই সঙ্গে স্থান বদলাতে পারে, লিঙ্গভিত্তিক ধারণাকে সরিয়ে দিতে পারে এবং সংগীতের ধারাবাহিকতায় ছেদ ঘটাতে পারে। শ্রেণিবিভাগে সেই দিকটিকেই চিহ্নিত করা হয়, যা তুলনাটি সবচেয়ে স্পষ্ট করে তোলে। তাই ইসরায়েল গালভান দুবার এসেছেন, এটি ইচ্ছাকৃত: একই কোরিওগ্রাফার এক কাজে পরিচিত কাঠামোকে কেন্দ্রীভূত করতে পারেন, আবার অন্য কাজে সেটিকে অনেক বেশি ভেঙে দিতে পারেন।
অস্বাভাবিক বাহ্যিক রূপ থাকলেই নতুন কোরিওগ্রাফিক কাঠামোর প্রমাণ হয় না। প্রচলিত কাঠামোয় তৈরি নাচের সঙ্গে ইলেকট্রনিক সুর থাকতে পারে। উল্টো দিকে, গান ও গিটারের সঙ্গে মঞ্চস্থ পরিবেশনা বিরতি ও শরীরী দৃশ্যের মাধ্যমে মৌলিকভাবে ভিন্ন মনে হতে পারে। বিষয়টি বুঝতে একটি পর্যবেক্ষণ কাজে আসে: পরের পদক্ষেপ সম্পর্কে প্রত্যাশা কি একই থাকে, নাকি পরিবেশনাটি সেই প্রত্যাশা বদলে দেয়?
মঞ্চসামগ্রীও সব সময় একই অর্থ বহন করে না। নিজস্ব ওজন ও বিস্তৃত পরিসরসহ একটি মানতোন শরীরকে আরও বড় করে তুলতে পারে, কিংবা লিঙ্গভিত্তিক ভূমিকার ধারণাকে দৃশ্যমান করতে পারে। একটি ট্রেনের নির্দিষ্ট বস্তুগত ভিত্তিও রয়েছে, যা বাতা দে কোলা এবং মেঝের সঙ্গে তার সংস্পর্শ বিষয়ক নির্দেশিকায় ব্যাখ্যা করা হয়েছে। এর কারিগরি ব্যবহার আর মঞ্চে এর অর্থ, দুটো আলাদা বিষয়। এভাবে পরীক্ষামূলক ফ্লামেনকোকে শুধু ‘আধুনিক’ বলে চিহ্নিত করার চেয়ে আরও নির্ভুলভাবে বর্ণনা করা যায়।
