সেভিয়ানাস ও ফ্লামেনকো: পার্থক্য ও অভিন্ন শিকড়

সেভিয়ানা (Sevillanas) আন্দালুসিয়ার গান ও সামাজিক নৃত্য, যার ঐতিহাসিক বিকাশ সেগিদিয়ার (Seguidillas) সঙ্গে যুক্ত। নামটি সেভিয়া শহরের দিকে ইঙ্গিত করে, তবে এই নৃত্যের চর্চা শহরের বাইরেও ছড়িয়ে আছে। আন্দালুসিয়ার উৎসবের পরিসরে এটি বিশেষভাবে পরিচিত। সেখানে মানুষ একসঙ্গে নাচতে পারে, কারণ তারা একই নৃত্যরীতি জানে, আগে থেকে একসঙ্গে কোনো মঞ্চনৃত্য অনুশীলন করেছে বলে নয়।

একটি সম্পূর্ণ নৃত্যধারায় সাধারণত চারটি কোপলা (Coplas) থাকে। প্রতিটির নিজস্ব নৃত্যক্রম এবং সুস্পষ্ট সমাপ্তি আছে। কোপলাগুলোর মাঝে সংক্ষিপ্ত বিরতি বা নতুন করে সংগীত শুরু হয়। এ কারণে এই রীতি যেকোনো দীর্ঘ সময় ধরে নাচতে থাকা বা তাৎক্ষণিকভাবে একের পর এক ভঙ্গি জুড়ে দেওয়ার থেকে আলাদা। পরিবেশনা ভিন্ন হতে পারে, তবে ক্রমটি সবার জন্য একটি অভিন্ন নির্দেশনা হিসেবে কাজ করে।

জুটি নৃত্য হিসেবে সেভিয়ানায় সাধারণত বন্ধ নৃত্যভঙ্গির দরকার হয় না। তুমি সঙ্গীর মুখোমুখি হয়ে নাচো, তার সঙ্গে নৃত্যে মিলিত হও এবং ঘরের মধ্যে নিজের অবস্থান বদলাও। দুজনেই নিজেদের নৃত্যক্রম জানো। তাই নাচের মধ্যে জায়গা বদল করলেই নাচের সঙ্গী বদলে যায় না। এই সামাজিক ভূমিকা সেভিয়ানাকে অন্যান্য সামাজিকভাবে পরিবেশিত লোকনৃত্যের রীতির সঙ্গে যুক্ত করে, তবে এর নিজস্ব সংগীত ও নৃত্যরূপ অক্ষুণ্ণ রাখে।

ফ্লামেনকো (Flamenco) ক্লাসে প্রায়ই সেভিয়ানাস (Sevillanas) নাচের দেখা মেলে। এর কারণ বোঝা যায়: সোজা ভঙ্গি, হাতের চাল, হাতের নড়াচড়া এবং সংগীতের সঙ্গে সচেতন সমন্বয়ের মধ্যে মিল থাকতে পারে। এ ছাড়া, সেভিয়ানাস ও ফ্লামেনকো আন্দালুসিয়ার পরস্পর-সংলগ্ন সাংস্কৃতিক পরিসরের অংশ। ফ্লামেনকোর প্রভাবযুক্ত সেভিয়ানাসের ব্যাখ্যা এই দৃশ্যমান সাদৃশ্যকে আরও জোরালো করে।

একই জায়গায় শেখানো হয় বলে সেভিয়ানাস পুরো ফ্লামেনকোর সংক্ষিপ্ত সংস্করণ হয়ে যায় না। ফ্লামেনকোর অন্তর্ভুক্ত রয়েছে নানা ধরনের সংগীতরীতি ও নাচের ধরন। সেভিয়ানাসের নির্দিষ্ট চারটি কপলা এর জন্য কোনো সর্বজনীন ছাঁচ নয়। সংগীতের এই ভিন্ন বিন্যাসটি বুঝতে ফ্লামেনকোর পালোস ও তার কম্পাস সম্পর্কে জানা সাহায্য করে। সেভিয়ানাসকে ফ্লামেনকোর কাছাকাছি, নাকি স্বতন্ত্র নাচ হিসেবে বর্ণনা করা হবে, তা নির্ভর করে কেউ সংগীতের শৈলীগত নৈকট্য, শেখানোর চর্চা, নাকি সামাজিক ভূমিকার কথা বলছে তার ওপর।

সামাজিক নাচ আর মঞ্চশিল্পকে মুখোমুখি দাঁড় করালেও পুরো বিষয়টি বোঝা যায় না। সেভিয়ানাস দর্শকদের সামনে পরিবেশন করা যায়, আবার ফ্লামেনকোও শুধু পেশাদার মঞ্চেই হয় না। তাই কোনো নাচ আবেগপূর্ণ দেখায় কি না, বা দর্শক তা দেখছে কি না, সেটাই মুখ্য নয়। বরং গুরুত্বপূর্ণ হলো এর সংগীতের বিন্যাস এবং অংশগ্রহণকারীদের মধ্যে বোঝাপড়া: তারা কি একসঙ্গে পরিচিত কোনো নাচের ধারা অনুসরণ করছে, নাকি দর্শকদের জন্য একটি পরিবেশনা তৈরি করছে?

সেভিয়ানাস (Sevillanas) নাচার সময় একটি জুটি প্রায়ই চারটি কপলার পুরো ধারাবাহিকতা একসঙ্গে নাচে। এরপর নতুন কাউকে আমন্ত্রণ জানানোর সুযোগ হতে পারে। কোনো উৎসবে এটি একটি সামাজিক সিদ্ধান্ত: কেউ কেউ একসঙ্গে একাধিক ধারাবাহিকতা নাচে, আবার কেউ একটি ধারাবাহিকতার পর সঙ্গী বদলায়। এমন কোনো সাধারণ নিয়ম নেই যে প্রতিটি কপলার পরেই স্বয়ংক্রিয়ভাবে নতুন সঙ্গী নিতে হবে।

তবে নাচের ক্লাসে সঙ্গী বদল সচেতনভাবে করানো যেতে পারে। নতুন সঙ্গীর সঙ্গে নাচলে তুমি বুঝতে পারো, একসঙ্গে নাচার সময়ের দূরত্ব নিজে ঠিক রাখতে পারো কি না, নাকি এত দিন শুধু পরিচিত কারও ওপর নির্ভর করেছ। সেখানে কপলার মাঝখানে সঙ্গী বদলানো শেখানোর একটি পদ্ধতি হতে পারে, নাচের ঐতিহ্যগত নিয়ম নয়। আর পরিবেশনায় সঙ্গী বদল আগে থেকে ঠিক করা পরিবেশনার অংশ, কারও তাৎক্ষণিক ডাকে ঘটে না।

তাই তুমি সহজে এভাবে বুঝতে পারো: নাচের ধারাবাহিকতা ঠিক করে চলন ও সাক্ষাতের ধরন; আর উপলক্ষ ঠিক করে তুমি কার সঙ্গে নাচবে। চোখের ইশারা বা ছোট্ট কোনো অঙ্গভঙ্গি একসঙ্গে নাচ শুরু করতে সাহায্য করতে পারে, তবে এতে স্থায়ী নেতৃত্বের ভূমিকা তৈরি হয় না। কোনো ধারাবাহিকতায় অংশ নিতে না চাইলে তুমি ভদ্রভাবে আমন্ত্রণ প্রত্যাখ্যান করতে পারো। ফ্লামেনকো (Flamenco) ঘিরে একসঙ্গে নাচার রীতি সম্পর্কে আরও জানলে তুমি এমন পরিস্থিতিকে যেকোনো সাধারণ উন্মুক্ত নাচের আসরের সঙ্গে এক করে দেখবে না।