প্রতিটি তালের আঘাতে বাহুর চলনকে নিশ্চিত করতে হয় না
এই ধারাটি শুধু গতি বাড়ায় না। আরও ঘন পায়ের কাজের পর বিরতিগুলোই আসল চ্যালেঞ্জ হয়ে ওঠে, তারপর আসে অসময়ে শুরু। দুটোই বাহুর পরিচিত ছন্দের দিশা কেড়ে নেয়। পা নীরব থাকলেও সফল অনুশীলনে বাহুর চলন অবিচ্ছিন্ন থাকে। বাহু ও পায়ের কাজ আলাদা হওয়ার মানে এই নয় যে শরীরের ওপরের অংশ শক্ত হয়ে থাকতে হবে।
প্রতি দফায় শুধু একটি বিষয় লক্ষ করো: প্রথমে পা মাটিতে পড়ার ঠিক পরের কনুই, পরে বিরতির সময় বাহুর প্রবাহ। একই সঙ্গে হাত, দৃষ্টি আর ছন্দ বিচার করলে ভুলের কারণ চিহ্নিত করা কঠিন। একটি ছোট অংশ আবার করো, বিরতি নাও, তারপর থেমে থেমে চলা অনুশীলনটি মিনিটের পর মিনিট চালিয়ে যাওয়ার বদলে নতুন করে শুরু করো। দুই ক্লাসের মাঝখানে অনুশীলনের পরিকল্পনা করলে এ ধরনের ছোট ছোট অনুশীলন নিয়মিত করা সহজ হয়।
এখানকার গণনাগুলো নিরপেক্ষ অনুশীলনের স্পন্দন, নির্দিষ্ট কোনো পালোর জন্য ছন্দে জোর দেওয়ার নির্দেশনা নয়। উপযুক্ত নাচের মেঝেতে উপযুক্ত ফ্লামেনকো (Flamenco) জুতো পরে অনুশীলন করো, সরাসরি কংক্রিটের ওপর নয়। জোরে আঘাত করা অগ্রগতির মাপকাঠি নয়; দীর্ঘ অনুশীলনের ক্ষেত্রে নাচের চাপ ধীরে ধীরে বাড়ানো জরুরি। ব্যথা হলে ছন্দময় আঘাতের অনুশীলন থামিয়ে দাও।



