Azonto Tanz: Wie Knie, Füße und Gesten zusammenwirken

Azonto wurde besonders in den urbanen Tanz- und Musikszenen von Accra und Tema sichtbar. In den frühen 2010er Jahren verbreiteten Musikvideos, Auftritte und selbst gefilmte Tanzclips den Namen über Ghana hinaus. Der Tanz entstand also nicht erst mit TikTok, auch wenn dir heute dort ein Ausschnitt begegnet.

Zu den bekannten Musikbeispielen dieses Popularitätsschubs gehören U Go Kill Me von Sarkodie mit E.L und Azonto von Fuse ODG mit Tiffany. Beide erschienen 2011. Sie sind Bezugspunkte für die Verbreitung, keine Belege dafür, dass ein einzelner Song oder Künstler sämtliche Bewegungen erfunden hätte.

Als kultureller Bezug wird häufig Kpanlogo genannt, eine Musik- und Tanztradition der Ga im Raum Accra. Rhythmische Körperarbeit und darstellende Gesten bieten Anknüpfungspunkte. Azonto lässt sich jedoch nicht auf eine unveränderte Kpanlogo-Schrittfolge reduzieren. Urbane Tanzpraxis, individuelle Varianten und populäre Musik gehören ebenfalls zu seinem Zusammenhang.

Auch bei der Entstehung des Sirtaki für das Kino zeigt sich, warum Verbreitungsmedium und Herkunft getrennt betrachtet werden müssen. Ein Bildschirm macht einen Tanz sichtbar, erklärt aber noch nicht seine Geschichte.

I mange Azonto-videoer holdes kroppen let sænket. Knæene giver rytmisk efter og strækkes lidt igen uden at blive låst helt ud. Denne lille vekslen får overkroppen til at følge med i fjedrende bevægelser. Imens kan fødderne skifte retning, mens hænder og ansigt skildrer en handling.

Typisk er små indadgående og udadgående rotationer: Hælen kan bevæge sig omkring et kontaktpunkt i forfoden, eller forfoden kan dreje omkring et kontaktpunkt tættere på hælen. Hvilket punkt der rører gulvet, skifter alt efter bevægelsen. Der findes ikke én universel rækkefølge. En synligt drejet tåspids betyder heller ikke automatisk, at kropsvægten flyttes over på den fod. Dette skel forklares også i indlægget om fodaktioner med og uden vægtskift.

Oven på dette kan der være en vaskebevægelse: Den ene hånd holder et tænkt stykke stof, mens den anden gnider hen over det. Når du styrer, former begge hænder et imaginært rat. Når du spiser, føres den ene hånd op til munden. Disse eksempler er ikke ordbogsopslag, for mimik, kropsretning og situation ændrer deres betydning.

Når du forsigtigt prøver det af, skal rotationen være lille. En fod, der sidder fast på gulvet, og et knæ, der drejes sidelæns, er ikke en erstatning for bevægelig kontakt med gulvet. Bevægelsen må ikke gøre ondt.

Eine kurze Azonto Challenge braucht Wiedererkennbarkeit. Deshalb wählen ihre Beteiligten häufig dieselben Gesten, dieselbe Reihenfolge und einen gemeinsamen Einsatz. Innerhalb dieses Clips kann das sehr genau festgelegt sein. Daraus folgt aber keine verbindliche Choreografie für Azonto insgesamt.

Du kannst denselben Unterschied schon an zwei Waschgesten erkennen: Eine Person macht sie klein und trocken auf einen musikalischen Akzent, eine andere verlängert das Reiben und ergänzt einen überraschten Gesichtsausdruck. Beide nutzen eine ähnliche Handlung, erzählen sie aber anders. Auch Fußstellung, Bewegungsgröße und Übergänge können variieren, ohne dass jede Abweichung als Fehler gelten muss.

Zum Verstehen eines Videos sind deshalb drei Ebenen nützlich: Der wiederkehrende Puls erklärt den zeitlichen Zusammenhang. Die Fußarbeit zeigt, wie der Körper diesen Puls trägt. Die Gesten liefern eine erkennbare Handlung oder setzen einzelne Akzente. Eine Kameraperspektive, die nur Arme zeigt, kann diese Ebenen fälschlich wie eine reine Handchoreografie wirken lassen.

Wenn du eine konkrete Videofolge nachtanzt, orientierst du dich an dieser Fassung. Wenn du den Tanz benennst, bleibt seine ghanaische Herkunft wichtig. Der Sammelbegriff „afrikanische Challenge“ verwischt Unterschiede zwischen eigenständigen Tanzszenen und sagt über die gezeigte Bewegung wenig aus.