Βελτίωσε τον ήχο στο σαπατεάδο αντί να χτυπάς απλώς πιο δυνατά

Αν ένα μεμονωμένο χτύπημα του ποδιού ακούγεται σαν ένα σύντομο διπλό κλικ, η επαφή που σκόπευες να κάνεις μπορεί να διαφέρει από αυτήν που έγινε στην πράξη. Σε ένα γκόλπε (Golpe), το μπροστινό μέρος του πέλματος και η φτέρνα μπορεί να ακουμπήσουν στο έδαφος διαδοχικά, χωρίς να το θέλεις. Σε ένα χτύπημα με τη φτέρνα, μπορεί να ακουμπήσει πρώτα ένα άλλο μέρος του παπουτσιού ή η φτέρνα να ξαναπατήσει μετά το πρώτο χτύπημα. Πρόκειται για διαφορετικά λάθη, παρόλο που και τα δύο παράγουν έναν επιπλέον ήχο.

Για τη διόρθωση, σημασία έχει λοιπόν πότε ακούγεται ο ανεπιθύμητος ήχος. Ένας ήχος πριν από το κύριο χτύπημα υποδηλώνει πιθανότερα μια ενοχλητική διαδρομή προσέγγισης. Ένας ήχος μετά μπορεί να προκληθεί από ένα επιπλέον πάτημα ή από μια ανεξέλεγκτη επαναφορά. Μίκρυνε τη διαδρομή της κίνησης όσο χρειάζεται, ώστε να μπορείς να εκτελείς καθαρά την προβλεπόμενη επαφή, και άφηνε μια ακουστή παύση ανάμεσα στις επαναλήψεις.

Στο γκόλπε βοηθά να παρατηρήσεις προσεκτικά αν ολόκληρη η σόλα ακουμπά ταυτόχρονα. Η βασική κίνηση εξηγείται στις οδηγίες για το γκολπέ με όλη τη σόλα. Εδώ μας ενδιαφέρει η απόκλιση από αυτήν: ακούς πράγματι δύο χτυπήματα ή μόνο την αντήχηση του χώρου; Η αντήχηση σβήνει, ενώ μια νέα επαφή έχει τη δική της αρχή.

Η άνιση ένταση δεν σημαίνει αυτόματα ότι υπάρχει τεχνικό λάθος. Μια συνειδητή έμφαση μπορεί να ξεχωρίζει. Το πρόβλημα φαίνεται όταν το ίδιο χτύπημα ακούγεται διαφορετικό κάθε φορά χωρίς μουσικό λόγο ή όταν η μία πλευρά κυριαρχεί σταθερά. Γι’ αυτό σύγκρινε ίδιους τρόπους επαφής σε ήρεμο τέμπο, όχι ένα δυνατό χτύπημα με όλο το πέλμα (golpe) με ένα ελαφρύτερο χτύπημα με τις μύτες.

Συχνά διαφέρουν οι διαδρομές της κίνησης: το ένα πόδι παίρνει μεγαλύτερη φόρα, χτυπά πιο γρήγορα ή πατά με διαφορετικό σημείο. Η μεγαλύτερη φόρα μπορεί να αυξήσει την ένταση, αλλά δεν κάνει απαραίτητα το χτύπημα πιο καθαρό. Αν η μία πλευρά ακούγεται αισθητά πιο δυνατά, μείωσε πρώτα τη διαδρομή και τη δύναμή της, αντί να πιέζεις όλο και περισσότερο την πιο ήσυχη πλευρά στο πάτωμα. Αν το χτύπημά της εξακολουθεί να μην ακούγεται καθαρά, το πρόβλημα μπορεί να βρίσκεται στην ακρίβεια της επαφής.

Για αυτή τη σύγκριση είναι χρήσιμη μια μέτρια ένταση που μπορείς να ελέγχεις άνετα. Έτσι ακούς τις διακυμάνσεις, χωρίς να χρειάζεται να πιέζεις κάθε χτύπημα στο μέγιστο. Η σταθερότητα είναι μια διαθέσιμη αφετηρία, όχι απαίτηση για ομοιομορφία. Μόλις τα ίδια χτυπήματα ακούγονται αξιόπιστα παρόμοια, μπορείς να ξεχωρίσεις καλύτερα τις σκόπιμες διαφορές από τις τυχαίες. Αν η ακολουθία γίνει ξανά ασταθής σε μεγαλύτερη ταχύτητα, αυτό δείχνει ότι ο έλεγχος υπό χρονική πίεση δεν έχει σταθεροποιηθεί ακόμη.

Όταν τα Golpe, Planta, Tacón και Punta δύσκολα ξεχωρίζουν μεταξύ τους στο πέρασμά σου, περισσότερη ένταση συχνά δεν βοηθά. Οι επιμέρους επιφάνειες επαφής διαμορφώνουν τον ήχο, όμως τα παπούτσια και ο χώρος αλλάζουν επίσης την ακουστική εντύπωση. Γι’ αυτό δεν υπάρχει ένας ιδανικός ήχος, ίδιος παντού, τον οποίο θα έπρεπε να πετυχαίνει ακριβώς κάθε χτύπημα. Το σημαντικό είναι οι διαφορές που θέλεις να ακούγονται να παραμένουν ευδιάκριτες υπό τις ίδιες συνθήκες.

Πρόσεξε ιδιαίτερα τις ανεπιθύμητες πρόσθετες επαφές. Ένα χτύπημα με τη φτέρνα, όταν ακουμπά ταυτόχρονα και η σόλα, μπορεί να χάσει τον χαρακτηριστικό ήχο του. Μια επαφή που γλιστράει ακούγεται διαφορετικά από ένα στοχευμένο χτύπημα. Η τεχνική διόρθωση είναι τότε να εκτελείς με μεγαλύτερη ακρίβεια την προβλεπόμενη επαφή και να αποφεύγεις τις ενοχλητικές επαφές κατά την τοποθέτηση ή την απομάκρυνση του ποδιού. Αν κρατάς το πόδι άκαμπτο, μάλλον θα περιορίσεις την κινητικότητά του.

Μόνο μέσα στο μουσικό πλαίσιο φαίνεται πόση αντίθεση χρειάζεται το πέρασμα. Στις πρόβες Φλαμένκο (Flamenco) με ζωντανή μουσική, ένας καθαρός, συγκρατημένος ήχος είναι συχνά πιο χρήσιμος από τη διαρκώς μέγιστη ένταση. Εδώ, έλεγχος του ήχου σημαίνει να μπορείς να ελέγχεις συνειδητά το είδος και την ένταση της επαφής, καθώς και το χτύπημα. Έτσι, μπορείς να διαμορφώσεις διαφορετικά μια γνώριμη ακολουθία, χωρίς να μπερδεύονται οι επαφές των ποδιών της.