لاین دنس: تفاوت تگ و ری‌استارت

تگ و ری‌استارت ساختار کلی رقص را تغییر نمی‌دهند. آن‌ها استثناهایی مشخص در روندی هستند که در حالت عادی تکرار می‌شود. تفاوتشان را می‌توان از تغییری که در طول دور مربوطه ایجاد می‌کنند، تشخیص داد.

برای مثالی فرضی، یک توالی پایه با ۳۲ شمارش را در نظر بگیر. اگر دستور «بعد از دور سوم: تگ با چهار شمارش» باشد، ابتدا هر ۳۲ شمارش را می‌رقصی، سپس چهار شمارش اضافه را اجرا می‌کنی و بعد به ابتدای توالی برمی‌گردی. بنابراین در این نقطه، شمارش‌های اضافه در نظر گرفته شده‌اند. قدم‌های مشخص تگ بخشی از رقص‌آرایی هستند، خودت آن‌ها را ابداع نمی‌کنی.

اگر در عوض دستور «در دور سوم: ری‌استارت بعد از شمارش ۱۶» باشد، آن دور همان‌جا به پایان می‌رسد. این بار شمارش‌های ۱۷ تا ۳۲ اجرا نمی‌شوند و بعد از شمارش ۱۶ اجراشده، شمارش یکِ توالی پایه را شروع می‌کنی. در دور عادی بعدی، هر ۳۲ شمارش دوباره کامل اجرا می‌شوند.

راهنمای چارلستون کابویی (Cowboy Charleston) با ۱۶ شمارش نمونه‌ای ساده از یک توالی کامل است. اما اعدادِ دو مثال ما صرفاً برای روشن‌شدن موضوع انتخاب شده‌اند و دستورالعملی برای این رقص نیستند.

عبارتی مثل «ری‌استارت در دیوار ۳ بعد از کانت ۱۶» دو اطلاعات متفاوت را در بر دارد. «دیوار ۳» در اینجا معمولاً به سومین دوری اشاره می‌کند که شروع شده است. «بعد از کانت ۱۶» جایگاه را درون آن دور مشخص می‌کند. تو کانت ۱۶ را هم می‌رقصی، بعد توالی از نو شروع می‌شود. پس اصطلاح دیوار در اینجا به معنای یک حرکت چرخشی اضافی نیست.

تفاوت بین «در» و «بعد از» هم مهم است: تگی که بعد از یک دیوار مشخص می‌آید، پس از پایان آن است. ری‌استارتی که در آن دیوار انجام می‌شود، آن را قطع می‌کند. عبارتی مثل «رو به ساعت ۶» جهت نگاه را در لحظهٔ ذکرشده اضافه می‌کند. این عبارت نه جای شمارهٔ تکرار را می‌گیرد و نه جای شمارش کانت‌ها را.

موسیقی اغلب توضیح می‌دهد که چرا چنین استثناهایی در نظر گرفته شده‌اند: بخشی از موسیقی طولانی‌تر یا کوتاه‌تر از چیزی است که توالی معمول پیش‌بینی می‌کند. در لاین دنس (Line Dance)، واژهٔ «پل» اغلب برای تگ به کار می‌رود. اما این واژه لزوماً به این معنا نیست که همان بخش از نظر موسیقایی هم «بریج» نامیده می‌شود.

نمونه‌ای از اینکه چطور می‌توان از یک گسست موسیقایی به شکلی دیگر در طراحی رقص استفاده کرد، وقفه‌ها در بوگی‌ووگی (Boogie Woogie) هستند. بنابراین، صرفاً شنیده‌شدن یک مکث، به‌تنهایی نشانه‌ای نیست که ثابت کند تگی در لاین دنس وجود دارد.

شروع دوباره به این معنا نیست که برای لحظه‌ای بایستی و پاهایت را به‌دلخواه جابه‌جا کنی. آخرین حرکت پیش از شروع دوباره باید امکان آغاز را فراهم کند. در اینجا فقط جای پا مهم نیست، بلکه مهم‌تر از آن این است که وزنت روی کدام پا باشد.

فرض کن توالی پایه با یک قدم به راست شروع می‌شود. پس برای این قدم باید پای راستت آزاد باشد. اما اگر توالی کوتاه‌شده با انتقال وزن به پای راست تمام شود، بدون هیچ تغییری در ادامه حرکت به مشکل می‌خوری. به همین دلیل، بعضی از طراحی‌های رقص آخرین قدم پیش از شروع دوباره را تغییر می‌دهند، مثلاً حرکت پایانی‌ای را که معمولاً با انتقال وزن همراه است، با حرکتی جایگزین می‌کنند که صریحاً گفته شده وزن روی آن منتقل نشود. این یکی از راه‌حل‌های ممکن است، نه یک قانون کلی برای شروع دوباره.

تغییر گفته‌شده فقط در جاهایی اعمال می‌شود که برای آن در نظر گرفته شده است. این تغییر شروع دوباره را به تگ هم تبدیل نمی‌کند، چون برای آن باید شمارش‌های بیشتری اضافه شود. تغییر یک حرکت در شمارش موجود، در وهلهٔ اول ادامهٔ حرکت را تغییر می‌دهد، نه طول آن را.

تگ هم می‌تواند با توزیع هدفمند وزن تمام شود تا حرکت بعدی به‌خوبی آغاز شود. اما برای تشخیص تفاوت، ترتیب حرکت‌ها تعیین‌کننده است: شمارش‌های اضافی یا بازگشت زودهنگام به شمارش یک. در ادامه، پای تکیه‌گاه و جهت نگاه توضیح می‌دهند که این گذار از نظر بدنی چطور انجام می‌شود.