پینا باوش در رم: درک آیین بهار

فقط کافی است ایدهٔ کلی یک آیین قربانی را بدانی، نه خلاصهٔ مفصلی از داستان. روند شکل‌گیری گروه، انتخاب و فرد، خودش جهت‌گیری لازم را به تو می‌دهد. بازگویی بیش‌ازحد جزئی حتی ممکن است حواست را پرت کند، چون هنگام تماشا فقط دنبال رویدادهایی می‌گردی که از قبل گفته شده‌اند، نه حرکت‌ها و رابطه‌ها.

نسخهٔ بائوش از زبانی حرکتی متفاوت با یک بالهٔ روایی کلاسیک (Ballett) استفاده می‌کند. گام‌های ریشه‌دار، بدن‌های خمیده و تکانه‌های تکرارشوندهٔ گروهی، حال‌وهوای اجرا را شکل می‌دهند. اینکه در رم یک گروه بالهٔ اپرا این رقص‌آرایی را اجرا کرده، به گروه اجرایی اشاره دارد و زبان حرکتی را خودبه‌خود کلاسیک نمی‌کند.

تأکیدهای متغیر و لایه‌های ریتمیک روی‌هم‌افتاده، انتظار برای ضرب‌آهنگی یکنواخت را به‌هم می‌زنند. تکرارها همچنان شنیده می‌شوند، اما ممکن است تأکید متفاوتی بگیرند یا صداهای دیگری روی آن‌ها بیفتند. لازم نیست برای این کار نت‌خوانی بلد باشی: اول گوش بده ببین انتظار داری کجا تأکیدی بشنوی و صدا واقعاً کجا فشار ایجاد می‌کند.

لباس قرمز به نقشی در رقص‌آرایی اشاره دارد و لزوماً به این معنا نیست که پینا باوش روی صحنه حضور دارد. رقص‌آرا و اجراگر دو نقش متفاوت‌اند. برای یک اجرای مشخص، فهرست بازیگران و رقصندگان آن اجرا ملاک است؛ از روی لباس یا نقش به‌تنهایی نمی‌توان نام رقصنده را فهمید.

می‌توانی جابه‌جایی‌های سادهٔ وزن بدن را امتحان کنی، اما بهتر است توالی‌های خسته‌کننده را بدون آمادگی کپی نکنی. کوبیدن مکرر پا، خم‌شدن‌های عمیق و تغییر جهت‌های سریع به آمادگی جسمانی نیاز دارند. راهنمای آموزش رقص معاصر (Contemporary) در رم توضیح می‌دهد که کلاس چه مهارت‌های پایه‌ای را آموزش می‌دهد؛ تحلیل ویدیو جایگزین این آمادگی نمی‌شود.

نمی‌توان زمین را به یک معنای واحد محدود کرد. عنوان اثر به بهار اشاره دارد، اما زمین هم‌زمان تماس بدن با خاک، کثیفی و ردها را آشکار می‌کند. می‌توانی در آن باروری یا زوال را ببینی، اما بهتر است این برداشت را از تأثیرهای مادی‌ای که واقعاً روی صحنه دیده می‌شوند جدا کنی.