Moulin Rouge Pariisissa: Miten cancanista tuli revyyohjelmanumero

Can-canin historia Pariisissa ei ala teatterijulisteesta. 1830-luvulla sitä tanssivat julkisissa tanssisaleissa etenkin opiskelijat. 1840-luvulla siitä tuli suosittu musiikkiteatteritanssi. Tapahtumien järjestyksellä on merkitystä: tanssilla oli jo oma historiansa, kun Charles Zidler ja Joseph Oller avasivat Moulin Rougen vuonna 1889.

Boulevard de Clichyn varrella sijaitsevaa kabareeta pidetään modernin can-canin syntypaikkana. Se ei tarkoita, että kaikki tanssin perusteet olisi keksitty siellä uudelleen. Kyse on tanssin kehittymisestä itsenäiseksi revyyesitykseksi. Olemassa oleva tanssi sai uuden ympäristön ja samalla uuden tehtävän.

Julkisessa tanssisalissa liike on osa yhteistä illanviettoa. Lavalla esitettävän numeron taas täytyy toimia myös niille, jotka ovat pelkästään katsomassa. Se tarvitsee selkeän rakenteen ja vaikutuksen, joka välittyy myös etäältä. Kun perehdyt tanssityylien historiaan Pariisissa, ympäristön muuttuminen on yhtä tärkeää kuin yksittäisten liikkeiden tarkastelu.

1890-luvulla La Goulue ja Jane Avril esiintyivät Moulin Rougessa. Heidän merkitystään ei voi pelkistää tanssiryhmän satunnaisten jäsenten rooliin. Jo säilyneet nimet suuntaavat katseen yksittäisiin näyttämöpersooniin. Revuenumero voi olla toistettava ja samalla niiden ihmisten muovaama, jotka esittävät sen.

Toulouse-Lautrec ikuisti tämän kohtauksen maalauksiin ja julisteisiin. Esitysten rinnalle syntyi näin kuvamaailma, jota saattoi tarkastella varsinaisesta tanssi-illasta riippumatta. Julisteen nähneen ei tarvinnut olla aiemmin nähnyt siinä kuvattua tanssijaa näyttämöllä. Kuva saattoi herättää odotuksia ja yhdistää henkilön tiettyyn paikkaan.

Tässä piilee yleinen väärinkäsitys: mieleenpainuva kuva vaikuttaa helposti täydelliseltä selitykseltä. Juliste ei kuitenkaan sisällä koko musiikillista kulkua eikä kaikkia numeron siirtymiä. Se tiivistää. Kuvamaailma on osa Cancanin historiaa, ei tanssin korvike. Asian hahmottamista auttaa, kun tarkastelet näyttämöpersoonaa, varsinaista esitystä ja taiteellista kuvausta toisiinsa liittyvinä mutta eri asioina.

1920-luvulla koreografi Pierre Sandrini loi French Cancanin Moulin Rougessa. Varhaisten tanssisalien, 1890-luvun esitysten ja tämän myöhemmän näyttämöversion välillä on siis eri kehitysvaiheita. Jos niputat kaiken yhdeksi muuttumattomaksi mielikuvaksi, juuri ne muutokset, jotka selittävät tätä historiaa, katoavat.

Koreografioitu esitysnumero kokoaa yhteen monia ratkaisuja: liikkeitä valitaan, siirtymiä suunnitellaan ja esitykset yhdistetään musiikkiin. Puvut auttavat tekemään nämä ratkaisut näkyviksi. Siitä, miten vaatetus muovaa esitystä, saa käsityksen myös esimerkistä puvut burleskin ilmaisukeinona, vaikka näitä kahta muotoa ei pidä rinnastaa toisiinsa.

Katsojana tämä tarkoittaa sinulle sitä, että näet huolella rakennetun version, et muuttumatonta katkelmaa varhaisesta tanssisalista. Myöhempi revyymuoto ei pyyhi pois tanssin yhteiskunnallista alkuperää, mutta sille on kehittynyt omat esittämistä ja yhteispeliä koskevat vaatimuksensa. Näin ymmärrät, miksi Moulin Rouge on tärkeä Cancanin historiassa, vaikka tanssi on taloa vanhempi. Tämä historiallinen yhteys ei kerro mitään nykyisistä ohjelmista tai esiintyjistä.