Tanssiauditionisi Wienissä: improvisointia paineen alla

Wienissä järjestettävässä tanssiauditionissa improvisaatiotehtävä voi esimerkiksi kuulua näin: anna kyynärpään aloittaa liike, ja anna jalkojen reagoida vasta myöhemmin. Tämä on harjoitusesimerkki, ei väite minkään tietyn talon koetehtävästä. Sinun ei tarvitse kehittää siitä näyttävää liikesarjaa. Kiinnostavaa on, saako kyynärpää todella aikaan impulssin ja miten se kulkee kehossasi eteenpäin.

Tehtävänanto voi koskea kehonosia, tilassa liikkumista, tempoa tai suhteita. Rajoitus tekee valinnoistasi ymmärrettäviä: voit pitää impulssin pienenä, vaihtaa sen suuntaa tai katkaista sen tauolla. Lähtökohta pysyy tunnistettavana, vaikka vastauksesi on avoin. Liikkeen laajuus ja liikkuvuus ovat eri asioita. Kirjoitus Liikkuvuutta tanssimalla selventää tätä eroa harjoittelusi kannalta.

Paikallinen yhteys liittyy nykytanssiin: ImPulsTanz alkoi vuonna 1984 kansainvälisenä tanssiviikkona. Tanzquartier Wien avattiin vuonna 2001 nykytanssin ja performanssin talona. Tämä historia selittää kulttuurista taustaa, mutta siitä ei voi päätellä ajankohtaisia hakuja eikä hakemuksiin sitovasti liittyvää tehtävien kaanonia. Ratkaisevaa on aina kyseinen tehtävänanto, ei oletettu wieniläinen tyylinormi.

Kun tanssit, kuulet uuden ohjeen ja olet muiden katseen alla samaan aikaan, useat asiat kilpailevat tarkkaavaisuudestasi. Haluat ymmärtää tehtävän, hallita kehosi ja tehdä hyvän vaikutuksen. Silloin on luontevaa turvautua tuttuihin käännöksiin tai suuriin liikkeisiin. Ne tuovat varmuutta, mutta voivat peittää varsinaisen ohjeen.

Siksi hyödyllinen harjoitustilanne ei muuta kaikkea kerralla. Aloitat esimerkiksi raskaalla laadulla ja saat myöhemmin impulssin liikkua joustavasti. Kysymys ei ole siitä, kuinka monta liikettä osaat. Tutkit, miten sama reitti muuttuu: annatko painosi siirtyä pidemmän aikaa? Syntyykö toisenlainen rytmi? Lyheneekö tauko? Tämä erottaa reagointikyvyn pelkästä askelvalikoiman vaihtamisesta.

Musiikki voi sitoa tarkkaavaisuutta entisestään. Ilman musiikkia kuulet hengityksen ja jalkojen kosketukset, musiikin kanssa voit suhteuttaa saman säännön ulkoiseen rytmiin. Molemmat ovat mielekkäitä harjoitteluolosuhteita. Muiden katse tulee mukaan yhtenä lisäehtona, ei jatkuvana arviona arvostasi. Jähmettymistä voi käsitellä taukona, kunhan palaat takaisin tehtävään. Näin harjoituskierroksesi pysyy tutkimisena sen sijaan, että etsisit hätäisesti oletetusti oikeaa vaikutelmaa.

Improvisaatiotehtävän jälkeen hyödyllisin jälkipuinti on konkreettinen: Missä kohtaa päätökseni näkyi, ja milloin kadotin säännön? Tämä erottelu muuttaa läpimenon materiaaliksi jatkoharjoitteluun. Jos unohdat jokaisessa suunnanmuutoksessa ennalta määrätyn kehonosan, juuri tämä siirtymä on harjoittelusi aihe. Et tarvitse siihen valmista näyttämösarjaa.

Ryhmäharjoituksessa mukaan tulee myös muiden havainnointi. Etäisyys, katseen suunta ja yhteinen ajoitus voivat luoda suhteita myös ilman kosketusta. Sovittu kontakti edellyttää suostumusta, riskialttiit nostot eivät korvaa tarkkaavaista yhteistyötä. Joustavat treenivaatteet tukevat nivelten vapaata liikettä ja turvallista kontaktia lattiaan, mutta vaatteet eivät saa jäädä käsien tai jalkojen alle.

Useamman opetuskerran kurssilla johdonmukainen rakenne on hyödyllisempi kuin mahdollisimman suuri määrä sisältöä. Kirjoitus tanssin intensiivikurssin rakentamisesta selittää tämän eron. Auditioniin valmistautuessasi tämä tarkoittaa, että kokemusten tehtävien vaihtumisesta on liityttävä toisiinsa. Niiden perusteella ei voi luvata valituksi tulemista, sillä valinta riippuu myös kulloisestakin hankkeesta. Voit kuitenkin oppia havainnoimaan päätöksiäsi täsmällisemmin ja vastaamaan uuteen ehtoon joustavasti myös tarkkailun alla.