Miten Dada ja tanssi kohtasivat Zürichissä

Dadan ja tanssin yhteys Zürichissä tulee näkyväksi konkreettisen osallistumisen kautta: Suzanne Perrottet oli mukana Dada-illoissa Cabaret Voltairessa vuosina 1916 ja 1917. Samalla hän kuului Rudolf von Labanin tärkeimpiin työtovereihin Zürichin ja Asconan piirissä. Näin kohtaavat paitsi kaksi taidehistorian käsitettä, myös yhden henkilön kautta toisiinsa liittyvät taiteellisen työskentelyn yhteydet.

Perrottetin osallistuminen tuo tässä yhteydessä esiin tanssin osana taiteellista kokonaisuutta. Tanssija tuo mukanaan kokemusta kehollisesta ilmaisusta, liikkeestä ja niiden vaikutuksesta. Se on eri näkökulma kuin illan tarkastelu yksinomaan tekstien tai puhuttujen esitysten kautta. Olennaista on ensisijaisesti tämä osallistuminen, ei mielikuva jostakin tietystä näyttävästä esitysnumerosta.

Myös tapahtuman käsite auttaa: taiteellinen ilta ei automaattisesti tarkoita iltaa, jolloin yleisö tanssii yhdessä. Yhteisen tanssilattian eroa käsittelee kirjoitus aiheesta Sosiaalitanssi Zürichissä. Perrottetin Dada-työskentelyssä keskiössä on sen sijaan liiketaiteen ja taidetapahtuman yhteys. Hänen myöhempi työnsä koulun parissa kuuluu hänen tarinansa toiseen osaan.

Kun ajattelet tanssia perusaskeleena, tahtina ja siististi päätettynä pyörähdyksenä, odotat tietynlaisia yhteyksiä. Kokeellinen näyttämöliike voi rikkoa tällaisia odotuksia. Se ei kuitenkaan tarkoita, että kaikki liikkeet olisivat keskenään vaihdettavissa: äkillinen pysähtyminen tuntuu erilaiselta kuin liikkeen hidas hiipuminen, ja pois käännetty olkapää erilaiselta kuin suora katse.

Tätä voi havainnollistaa nykyisellä ajatuskokeella: Joku nostaa kätensä ikään kuin tervehtiäkseen toista ihmistä, mutta pysähtyy kesken liikkeen. Aloitettu ele on yhä tunnistettavissa, mutta sen merkitys muuttuu epävarmaksi. Jos mukaan tulee puhuttu sana, se voi vahvistaa elettä tai olla sen kanssa ristiriidassa. Tämä esimerkki havainnollistaa kehon ja kielen vuorovaikutusta, se ei kuvaa Perrottetin historiallisesti tunnettua esitystä.

Näin on helpompi ymmärtää myös, miksi tanssillisen ilmaisun ei aina tarvitse kertoa yksiselitteistä tapahtumaa. Voit havaita jännitettä, epäröintiä tai etäisyyttä tuntematta hahmoa nimeltä. Artikkelissa Tunteiden ilmaiseminen tanssin avulla käsitellään kehollista ilmaisua nykykäytännössä. Historiallisessa yhteydessä on tärkeää, että liike voi itsessään kantaa merkitystä eikä sen tarvitse vain kuvittaa tekstiä.

Perrottetin osallistuminen antaa sinulle mahdollisuuden tarkastella tanssin historiaa muuna kuin tyylien ja koulukuntien peräkkäisenä sarjana. Tässä näkyy toisenlainen yhteys: taiteilija työskentelee ympäristössä, joka ei rajoitu tanssiin. Siksi hänen Dada-iltansa kuuluvat sekä liiketaiteen yhteyteen että Zürichin avantgarden historiaan.

Tästä ei kuitenkaan seuraa yksinkertaista kehityslinjaa jokaiseen nykypäivän kokeelliseen esitykseen. Samankaltaisia keinoja voi esiintyä erilaisissa yhteyksissä. Katkonainen ele nykypäivän näyttämöllä ei todista Perrottetin suorasta vaikutuksesta eikä kuulumisesta Dadaan. Vertailu auttaa ymmärtämään, mutta se ei korvaa historiallista yhteyttä.

Tämä erottelu on hyödyllinen seuraavalla esityskäynnilläsi. Voit ensin havainnoida, mitä todella tapahtuu: lähestyykö joku, vetäytyykö joku, jääkö jokin liike kesken? Tulkinta tulee vasta sen jälkeen. Näin sinun ei tarvitse heti selittää itsellesi jokaista vieraalta tuntuvaa kuvaa. Perrottetin osallistuminen antaa sinulle konkreettisen historiallisen kiinnekohdan tähän avoimuuteen, mutta sinun ei tarvitse tehdä siitä tiettyä tyylinimeä tai yleispätevää selitystä näyttämötaiteelle.