ध्वनि का बदलाव दिखाता है कि तुम्हारी लय कहाँ अभी भी डगमगा रही है
इस क्रम में गति नहीं बढ़ती, बल्कि कामों की संख्या बढ़ती है। पहले तुम ताली बजाने की जगह ढूँढ़ते हो, फिर उसे नियमित रूप से दोहराते हो, और अंत में समय के दबाव में उसे बदलते हो। इसलिए चौथा चरण बेचैन कर सकता है, भले ही दोनों तरह की ध्वनियाँ अलग-अलग अच्छी तरह निकलती हों। हाथ खोलते समय ही अगली हाथ की मुद्रा तैयार करो, संपर्क से ठीक पहले नहीं।
एक आम गलती है, साफ़ ध्वनि के लिए हाथों को ज़्यादा पीछे ले जाना। तब हाथों को अधिक दूरी तय करनी पड़ती है और तुम चोट से ठीक पहले थोड़ी तेज़ी कर देते हो। दोनों रूपों को धड़ के सामने लगभग एक ही ऊँचाई पर रखो। कोहनियाँ ढीली रहें, कंधे नीचे। ऊँची ध्वनि संपर्क से पैदा होती है, बाँहों को ऊपर उठाने से नहीं।
यहाँ चार की गिनती वाले समूह केवल अभ्यास के हिस्से हैं, पूरा फ्लेमेंको (Flamenco) कंपास नहीं। किसी पालो पर लागू करने पर ही उसके लयबद्ध संबंध जुड़ते हैं, उदाहरण के लिए फ्लेमेंको टैंगो के लिए मार्काजे में। पाल्मास के इस क्रम में शुरुआत में पैर स्थिर रखो। बाद में अगर तुम पैरों की ध्वनियाँ जोड़ना चाहो, तो पैर के संपर्क के रूप में प्लांटा और टाकोन का अंतर समझने से दोनों कामों को अलग-अलग ध्यान से करना आसान होगा।
