Razumjeti argentinski tango u Freiburgu

Za smještanje Tango Argentina u Freiburgu, Mensabrunnen konkretna je referentna točka: dostupni opisi navode ga kao samostalno organizirano mjesto za ples na otvorenom na kojem se plesao i Tango Argentino. To potvrđuje mjesto plesa u zajedničkom gradskom plesnom životu, ali ne dokazuje da se ondje danas održavaju termini ili da postoje aktivne ponude. I portret o plesu Forró u Freiburgu obrađuje partnerski ples zabilježen ondje.

Ono što zapravo vidiš u tangu najčešće nije unaprijed zadana koreografija. Par povezuje poznate pokrete u trenutku: hodanje, prebacivanje težine, promjenu smjera, okretanje ili zaustavljanje. Improvizacija zato ne znači stalno izmišljanje novih figura. Znači birati među poznatim mogućnostima na prikladan način.

Bočni korak može otvoriti okret ili jednostavno stvoriti prostor za sljedeći korak u hodu. Nastavak ovisi o ravnoteži, glazbi i reakciji osobe koja pleše s tobom. Pokret je zajednički tek kad ga oboje možete izvesti. Tako čak i kratak niz jednostavnih koraka svaki put može izgledati i osjećati se drukčije.

Povezanost para u argentinskom tangu ne funkcionira poput upravljača. Osoba koja vodi priprema smjer ili promjenu težine vlastitim pokretom. Osoba koja slijedi opaža taj impuls i sama organizira svoj korak. Ruke i dlanovi održavaju kontakt, ne bi trebali gurati partnera na njegovo mjesto.

To postaje jasno pri hodu: prije nego što se stopalo pomakne, namjera pokreta mijenja se u tijelu. Zajednički put nastaje tek kada partner može reagirati na to. Zato mali, razumljivi pokreti često djeluju jasnije od velikih koraka izvedenih uz mnogo snage. Ustaljena figura malo pomaže ako raspodjela težine nije usklađena.

Obje su uloge pažljive i aktivne. Osoba koja slijedi doprinosi ravnotežom, izvođenjem koraka i glazbenim izrazom. Osoba koja vodi opaža je li pokret došao do partnera i prilagođava nastavak. Da povezanost nije isto što i povlačenje za ruke objašnjava i članak o povezanosti u Lindy Hopu, iako je konkretna tehnika pokreta drukčija.

Abrazo pritom može ostati fleksibilan. Blizina je jedan od mogućih načina izvedbe, a ne mjerilo kvalitete. Ugodan kontakt ostavlja objema osobama dovoljno slobode da plešu uspravno i bez čvrstog držanja.

Tango-glazba ne nudi samo takt koji treba brojiti. U mnogim tradicionalnim snimkama čuješ bandoneon, gudače, klavir i bas, a ponekad im se pridruži i pjevanje. Ti glasovi mogu uspostaviti jasan puls, nositi melodiju ili naglasiti pojedine akcente. Za tvoj ples to su različita uporišta.

Možeš hodačkim koracima uhvatiti puls, a ipak se dulje zadržati na nekom glazbenom obratu. Pauza ne znači da glazba prestaje. Par se jednostavno više ne kreće prostorom, ali i dalje sluša i održava zajedničku ravnotežu. I mirna promjena težine može biti glazbeni odgovor.

Improvizacija se može pogrešno shvatiti ako se svodi na što veći izbor figura. Repertoar koji se stalno mijenja može jednako prikriti glazbu kao i mehanički ponavljan slijed. Presudno je odgovaraju li trajanje, energija i smjer pokreta onome što se čuje.

Iz toga ne proizlazi da postoji samo jedan ispravan ples uz određenu snimku. Dva para mogu različito protumačiti istu skladbu: jedan naglašava ritmičke prekide, a drugi dulje melodijske lukove. Oba su tumačenja uvjerljiva ako veza ostaje jasna i ako se pokret izvodi zajednički. Izražajnost nastaje i odabirom i izostavljanjem.