Whining i Twerk: Razlika je i u kontekstu

Kod whinea zdjelica opisuje kružni put. Izvana se pokret često doima kao neprekinut tok, a ne kao niz odvojenih impulsa. Koljena i prebacivanje težine mogu pratiti taj krug; pritom gornji dio tijela ne mora izvoditi isti pokret. Veliki kružni pokret kukovima ipak nije pouzdan dokaz određenog plesnog stila.

U jamajčanskom Dancehallu whining je dio plesne kulture koja obuhvaća mnogo više od pokreta zdjelicom. Uključuje imenovane stepove, individualne kreacije, društvene situacije i povezanost s određenim pjesmama ili riddimima. Whining zato nije isto što i Dancehall. Svedeš li cijeli ples Dancehall na kružne pokrete kukovima, izostavljaš znatan dio njegova pokretnog vokabulara.

I u drugim karipskim kontekstima, primjerice kad plešeš uz Socu, kružni pokreti zdjelicom su česti. Uz whine naići ćeš i na zapis wine. Ovisno o plesnoj sceni, ti se pojmovi upotrebljavaju na različite načine i ne označavaju posvuda isti slijed pokreta. Tempo, držanje tijela i kontakt s drugim plesačima mogu se mijenjati, a da kružni pokret i dalje ostane motiv kretanja. Whine možeš plesati samostalno ili u interakciji s drugima; ustaljeni sustav vođenja i praćenja, kakav postoji u društvenim plesovima, nije nužno dio toga.

Twerk nije jedan pokret s jednim unaprijed utvrđenim oblikom. Taj naziv obuhvaća različite ritmične pokrete zdjelice i stražnjice. Mogu se vidjeti nagibi, kratki naglasci ili ponavljani tresaji. Neke izvedbe uključuju i kružne pokrete. Česta usporedba „Whining je kružan, Twerk se izvodi gore-dolje” zato može poslužiti tek kao prvi dojam, a ne kao potpuna definicija.

Podrijetlo Twerka seže u crnačke plesne kulture u SAD-u. Važan je utjecaj New Orleans Bouncea, koji se razvijao od kasnih 1980-ih i ranih 1990-ih. U toj su sceni plesovi s naglašenim pokretima tijela, sudjelovanje publike i glazbeni pozivi usko povezani. Crnkinje i kvir izvođači i izvođačice znatno su oblikovali te načine izražavanja. Kasniji nastupi popizvođača i viralni videozapisi približili su Twerk široj publici, ali ga nisu izmislili.

Jednako bi pojednostavljeno bilo svaki sličan pokret pripisati jednom jedinom podrijetlu. Afričko-dijasporične plesne tradicije dijele pokrete, ali imaju različite lokalne povijesti. Sličnost nije dokaz da dva plesa imaju isto podrijetlo. I Tyla Water Dance sa svojim pokretom kukova treba promatrati u vlastitom glazbenom i južnoafričkom kontekstu, umjesto da ga se bez razlike svrstava u Twerk.

Kad određuješ o kojem je plesu riječ, vidljivi pokret otkriva samo dio informacija. Kružni pokret u Twerk izvedbi ne postaje automatski Whining u Dancehall kontekstu. Isto tako, kratak naglasak stražnjicom ne pretvara odmah Whine u Twerk. Važno je i uz koju se glazbu pleše, kako plesači nazivaju svoj pokret i u kakvoj se plesnoj praksi pojavljuje.

To možeš razumjeti kroz tri razine: tijelo izvodi pokret, glazba postavlja ritmička očekivanja, a plesna scena svemu tome daje značenje. U Dancehallu pokreti mogu biti odgovor na konkretne pjesme i lokalnu plesnu praksu. U Bounceu ponovljeni glazbeni pozivi i reakcije publike mogu oblikovati izvedbu. To što kratki internetski isječak izostavlja te razine ne znači da je njegov opis pouzdan.

Za vlastiti način izražavanja to znači sljedeće: ako ne znaš kontekst, vidljivi kružni pokret kukovima najprije nazovi kružnim pokretom kukovima. To je preciznije nego prenagljeno svrstati ga u neki plesni stil. A ako doista želiš naučiti određeni pokret, odvoji pitanje kulture od pitanja tehnike: Twerk Hip Tick s bočnim naglascima zdjelice obrađuje konkretnu tehniku, a ne cijelu povijest Twerka. Tako objema temama daješ prostor koji zaslužuju.