Szerző: Mary De LucaFrissítve:
Az udansa oldalán tánckurzusokat és olyan embereket találsz, akikkel együtt táncolhatsz. Írd be a keresésbe a Twerk vagy a Dancehall megnevezést, hogy az érdeklődésed ne vesszen el egy általános fitneszkategória alatt.
Egy rövid klip megmutatja a testet, de gyakran sem a zene forrását, sem a tánc mögött álló embereket nem. Különösen a medencemozgások esetében vezet ez a részlet gyorsan olyan címkékhez, amelyek jobban hangzanak, mint amennyire magyarázatot adnak.
A New Orleans Bounce egy New Orleansban kialakult hip-hop zenei és előadóművészeti kultúra, amelyet ismétlődő ütemek, hívás-felelet szerkezetek és a tánccal való szoros kapcsolat jellemez.
A whine során a medence körkörös pályát ír le. Kívülről a mozgás gyakran összefüggő áramlásnak tűnik, nem pedig egymástól elkülönülő impulzusok sorozatának. A térdek és a testsúly áthelyezése kísérheti ezt a kört; a felsőtestnek nem kell ugyanazt a mozgást végeznie. A nagy csípőkör azonban nem megbízható bizonyítéka egy adott táncstílusnak.
A jamaicai dancehallban a whine egy olyan tánckultúra része, amely messze túlmutat a medencemozgásokon. Névvel ellátott lépéseket, egyéni újításokat, társas helyzeteket, valamint bizonyos dalokhoz vagy riddimekhez való kötődést is magában foglal. A whine tehát nem egyenlő a dancehallal. Ha egy egész dancehalltáncot csípőkörökre egyszerűsítesz, a mozgásnyelv jelentős részét figyelmen kívül hagyod.
Más karibi környezetekben is, például Socára táncolva, elterjedtek a körkörös medencemozgások. A whine mellett a wine írásmóddal is találkozhatsz. A kifejezéseket az egyes közösségek eltérően használják, és nem mindenhol ugyanazt a mozdulatsort jelölik. A tempó, a testtartás és a többi táncossal való kapcsolat változhat, miközben a körkörös mozgás motívuma megmarad. A whine-t egyedül vagy másokkal interakcióban is táncolhatod; a társastáncra jellemző, rögzített vezető és követő szerepek nem tartoznak hozzá automatikusan.
A Twerk nem egyetlen, rögzített formájú lépés. A kifejezés különféle ritmikus medence- és fenékmozgásokat foglal össze. Láthatók benne billentések, rövid hangsúlyok vagy ismétlődő rázások. Egyes változataiban körkörös mozdulatsorok is szerepelnek. Az elterjedt szembeállítás, miszerint „a Whining körkörös, a Twerk pedig fel-le irányul”, legfeljebb első megfigyelésként hasznos, teljes meghatározásként nem.
A Twerk eredete a fekete amerikai tánckultúrákhoz vezet. Fontos kapcsolódási pont a New Orleans Bounce, amely az 1980-as évek végétől és az 1990-es évek elejétől alakult ki. Ebben a közegben a testközpontú tánc, a közönség bevonása és a zenei felszólítások szorosan összekapcsolódnak. A fekete nők és a queer előadók jelentősen formálták ezeket a kifejezési formákat. A későbbi popsztárfellépések és virális videók szélesebb közönségnek mutatták be a Twerket, de nem ők találták ki.
Ugyanilyen leegyszerűsítő lenne minden hasonló mozdulatot egyetlen eredetvonalra visszavezetni. Az afrikai diaszpóra tánchagyományai osztoznak bizonyos mozgásmotívumokon, de különböző helyi történetük van. A hasonlóság nem bizonyítja, hogy két tánc azonos eredetű. A Tyla Water Dance-et és annak csípőmozgását is saját zenei és dél-afrikai összefüggésében kell értelmezni, nem pedig általánosságban Twerknek nevezni.
Na igen
Nem így
A csípőkör megmutatja neked a mozgás útját, de még nem a tánc történetét.
Amikor besorolsz egy táncot, a látható mozgás csak az információ egy részét adja. Egy Twerk-előadásban látható körző mozdulattól még nem lesz Whining a Dancehall kontextusában. Fordítva, egy rövid fenékhangsúly sem változtatja azonnal Twerkké a Whine-t. Az is számít, milyen zenére táncolnak, hogyan nevezik a táncosok a mozdulataikat, és milyen gyakorlat részei.
Ezt három szinten értheted meg: a test megmutat egy mozgásívet, a zene ritmikai elvárásokat teremt, a közeg pedig jelentést ad az egésznek. A Dancehallban a mozdulatok konkrét dalokra és helyi táncgyakorlatokra reagálhatnak. A Bounce esetében az ismétlődő zenei felhívások és a közönség reakciói is alakíthatják az előadást. Attól, hogy egy rövid internetes klip kihagyja ezeket a rétegeket, a rajta szereplő megnevezés még nem lesz megbízható besorolás.
A saját szóhasználatodban ez azt jelenti: ha nem ismered a kontextust, először csak csípőkörzésként nevezd meg a látható csípőkörzést. Ez pontosabb, mint elhamarkodottan egy táncstílushoz sorolni. Ha pedig valóban egy konkrét mozdulatot szeretnél megtanulni, válaszd külön a kultúrával kapcsolatos kérdést a technikától: az Twerk Hip Tick oldalirányú medencehangsúlyokkal egy konkrét technikával foglalkozik, nem a Twerk teljes történetével. Így mindkét témának megadod a szükséges teret.
Körök a különböző tánckultúrákon belül
A whine reagálhat a groove-ra, teret foglalhat el, vagy kísérhet egy interakciót. A jamaicai Dancehallban más mozgásformák mellett jelenik meg, más karibi színtereken pedig eltérő zenei és társas vonatkozásokat kap.
Hangsúlyok a fekete tánckultúrákon belül
A Twerk láthatóvá teheti a zenei hangsúlyokat, és reagálhat a bekiáltásokra. A New Orleans Bounce-ban a zene, az előadók és a közönség közötti párbeszéd a kultúra része, a mai oktatási formák pedig ennek a táncnyelvnek különböző elemeit veszik át.
A karibi táncokkal kapcsolatos szövegekben mindkét írásmóddal találkozhatsz. A Whining kifejezést gyakran a Dancehall kapcsán használják, a wine és a wining pedig például a Soca esetében fordul elő. Ez azonban nem jelent mindenhol érvényes, egyértelmű különbséget a két technika között, a szóhasználat a táncos közegtől és a nyelvi szokásoktól is függ.
Nem, a Whining nem csak nőknek való. Különböző nemű emberek is táncolnak körkörös csípőmozdulatokkal. A megjelenéssel és a kifejezésmóddal kapcsolatos elvárások közegenként eltérhetnek, de nem jelentenek testi feltételt a mozdulathoz, és nem korlátozzák általánosan, hogy ki táncolhatja.
Nem, egyedül is táncolhatsz Whiningot. Közösségi tánchelyzetekben ez másokkal való interakcióvá is válhat. A testi kontaktus nem kötelező, és beleegyezéshez kötött. A közös groove nem jelenti automatikusan azt, hogy megérintheted a másikat.
Nem, a Twerknek nem minden helyzetben van szexuális jelentése. Lehet érzéki, de lehet játékos, versengő, vagy a közönség zenei reakciójának része is. Önmagában az öltözék és a kameraállás nem árulja el, milyen jelentést tulajdonítanak a táncosok az előadásuknak.
