A megvetett paraszttánctól a császári udvari bálokig
Mielőtt a bécsi keringő meghódította volna a felső tízezer pompás termeit, erkölcsi botránynak számított. A keringő eredete nem az udvari ceremóniákban, hanem az alpesi régiók vidéki területein keresendő. A 18. században az egyszerű parasztok a „Ländler” vagy „Weller” táncokat járták, amelyek során a párok szokatlanul szorosan ölelték egymást és körbe forogtak. Az akkori felsőbb réteg számára, amely a távolságtartó, szigorúan koreografált táncokhoz, mint például a menüetthez volt szokva, ez a féktelen dinamika egyenesen fenyegetőnek tűnt. Az orvosok a gyors forgás okozta keringési összeomlásokra figyelmeztettek, az erkölcscsőszök pedig a nyugati civilizáció bukását vizionálták, mivel a táncolók testei összeértek.
A tánc végső áttörése elválaszthatatlanul összefonódott egy jelentős történelmi eseménnyel. Amikor 1815-ben a bécsi kongresszus tánca során újra felrajzolták Európa politikai térképét, Bécs a diplomácia és a szórakozás központjává vált. A híres „A kongresszus táncol, de nem halad előre” mottó jegyében államférfiak és nemesek forogtak hirtelen háromnegyedes ütemben a parketten. Ez a politikai színpad tette a bécsi keringő történetét globális jelenséggé. Az utca egykori lázadása megérkezett a császári udvarba, és lefektette a modern társastánc történetének alapjait.
A Strauss-dinasztia korszaka
A keringő a zenei elismerést két zeneszerző rivalizálásának és zsenialitásának köszönhetően kapta meg. A johann strauss apa és fia páros úgy határozta meg a 19. század hangzását, mint senki más. Míg az apa precíz ritmusokkal hangszerelte a keringőt és tette szalonképessé, a fia új művészi szintre emelte azt. Olyan remekművekkel, mint a „Kék Duna keringő”, ifjabb Johann Strauss olyan himnuszokat alkotott, amelyek az akár percenkénti 60 ütemes tempót ünnepelték. Zenekaraik egész Európát bejárták, és a magával ragadó háromnegyedes ütemet végleg halhatatlan kulturális kinccsé tették.
