Wie das Ballett am Rhein Düsseldorf und Duisburg verbindet

A Ballett am Rhein a Deutsche Oper am Rhein társulata. Az intézmény 1956-os alapítása Düsseldorf és Duisburg partnerségét jelképezi. A városok összekapcsolódása tehát nem egyes vendégjátékok véletlenszerű következménye, hanem az intézményi felépítés része. Ha egy Düsseldorfban működő balettegyüttesről olvasol, az tehát nem feltétlenül jelent olyan társulatot, amely csak egyetlen városhoz kötődik.

Az intézmény, a művészeti ág és a játszóhely három különböző szint. A Deutsche Oper am Rhein a tágabb intézményi keret, a Ballett am Rhein pedig az azon belüli tánctagozat. A hozzájuk tartozó játszóhelyek az Opernhaus Düsseldorf és a Theater Duisburg. A két városnév tehát nem jelent két egymástól független társulatot.

Ez például akkor segít, ha egy koreográfiáról szóló szöveget olvasol: az együttes neve arra ad választ, kik az alkotók, a játszóhely neve pedig arra, hol adják elő a művet. A két adat megfér egymás mellett, nem mondanak ellent egymásnak. Az Opernhaus elnevezés sem jelenti azt, hogy ott kizárólag énekelnek. A düsseldorfi tánckultúra tágabb összefüggésében ez a közös fenntartás jelenti a Duisburghoz fűződő kapcsolat konkrét alapját.

Am 4. September 2015 wurde das eigene Balletthaus auf dem Gelände des ehemaligen Rheinbahn-Depots „am Steinberg“ eröffnet. Es entstand neben einem denkmalgeschützten Straßenbahndepot nach Entwürfen von gmp, von Gerkan, Marg und Partner. Sein Zweck als Probenhaus erklärt den Unterschied zum Opernhaus Düsseldorf: Hier geht es um die Herstellung einer Aufführung, nicht um dieselbe Gebäudefunktion unter einem anderen Namen.

Eine Probe muss Unterbrechungen ermöglichen. Tänzerinnen und Tänzer wiederholen etwa den Übergang von einer diagonalen Laufbewegung in eine Gruppenformation. Dabei kann ein Einsatz musikalisch stimmen, während der Abstand zur nächsten Person noch nicht passt. Die Passage wird angehalten, verändert und erneut getanzt. Solche Arbeit braucht einen Raum, in dem Wiederholung und Korrektur vorgesehen sind.

Eine Bühnenprobe hat einen anderen Schwerpunkt: Die erarbeitete Bewegung muss sich mit Auftritten aus den Seitengassen, Bühnenmaßen und technischen Abläufen verbinden. Der Weg, der im Studio frei war, trifft dort vielleicht auf ein Bühnenelement. Probenhaus und Aufführungsbühne ergänzen sich, weil sie unterschiedliche Arbeitsbedingungen bereitstellen. Das erklärt ihre Aufgaben, ohne aus dem Namen Balletthaus einen öffentlich zugänglichen Unterrichtsort abzuleiten.

Mit dem Namen Ballett am Rhein kennst du die institutionelle Zugehörigkeit, aber noch nicht die Bewegungssprache eines einzelnen Werks. Eine Compagnie, eine Choreografie und eine Aufführung sind nicht dasselbe: Das Ensemble erarbeitet ein Werk; bei einem Auftritt erhält dieses Werk eine konkrete Gestalt im Raum und in der Zeit.

Ballett kann eine Handlung erzählen, aber auch mit Beziehungen und Formen arbeiten. Stell dir eine Gruppe vor, die gemeinsam nach vorn tritt, während eine einzelne Person zurückbleibt. Ohne erklärenden Satz entsteht ein Gegensatz zwischen Zugehörigkeit und Abstand. Ebenso kann ein versetzter Bewegungseinsatz einen musikalischen Rhythmus sichtbar machen. Solche Mittel lassen sich wahrnehmen, auch wenn du die Namen der Schritte nicht kennst.

Das ist ein allgemeines Prinzip des Bühnentanzes, keine Aussage über ein aktuelles Programm. Wie Bewegung eine Bühnenfigur hervorbringen kann, erläutert auch der Beitrag zum Zusammenspiel von Bewegung und Bühnenfigur im Burlesque, einer anderen Bühnenform. Für die Einordnung des Ballett am Rhein bleibt die Unterscheidung entscheidend: Die Städtepartnerschaft erklärt die Organisation, das Balletthaus die Probenarbeit und die Spielstätten den Rahmen des Auftritts. Keine dieser Angaben ersetzt die Beschreibung eines konkreten Werks.