音の切り替えで、まだ不安定なリズムがわかる
この練習ではテンポが速くなるのではなく、課題が増えていく。まず両手の当たる位置を探し、次に一定の間隔で繰り返し、最後に時間に追われながら変化をつける。だから、2種類の音をそれぞれ単独で出せても、4回目のステップは乱れやすい。次の手の形は、手を開く動作の間に準備して、当たる直前になってから作らないようにしよう。
よくある間違いは、澄んだ音を出そうとして手を大きく振りかぶること。手を動かす距離が長くなり、打つ直前に加速してしまう。どちらの音も、胸の前でほぼ同じ高さから出すようにしよう。肘の力を抜き、肩を下げる。明るい音は、腕を引き上げるのではなく、手が当たることで生まれる。
ここでの4拍のまとまりは練習用の区切りであり、フラメンコ（Flamenco）のコンパス全体ではない。パロに応用すると、たとえばフラメンコ・タンゴ（Tango）のマルカヘのように、そのリズムならではのつながりが加わる。このパルマスの練習では、まず足を動かさずに取り組もう。後で足音を加えたいときは、足の接触方法としてのプランタとタコンの違いを知っておくと、2つの動きを意識して分けやすくなる。
