Šokio ant pirštų galų istorija: kaip baletas išmoko skraidyti

Ilgesys įveikti gravitaciją 19-ajame amžiuje buvo ryškesnis nei bet kuriuo kitu laikotarpiu. Romantizmo epochoje žmonės troško pabėgti nuo atšiaurios, industrializacijos paženklintos realybės į eterinius pasaulius, kupinus dvasių, silfidžių ir nepasiekiamų būtybių. Šokio ant pirštų galų raidos istorija yra neatsiejamai susijusi su šiuo kultūriniu virsmu. Norint įtikinamai pavaizduoti šias dvasias ir mitines būtybes, paprasto vaikščiojimo pilna pėda nebepakako. Šokėjos turėjo vizualiai atsiplėšti nuo žemės.

Todėl nesvarumo būsenos istorija balete prasidėjo ne kaip sportinė ambicija, o kaip grynai teatrinis efektas. Pirmieji bandymai 18-ojo amžiaus pabaigoje dar naudojo mechanines lynų konstrukcijas, vadinamąsias skraidymo mašinas, kad šokėjos kelioms sekundėms būtų pakeltos ant pirštų galų. Tačiau tikroji revoliucija šokių salėje įvyko be lynų: šokėjos pradėjo savo jėgomis stotis ant pirštų galų, kad pailgintų sklandymo akimirką. Ši fizinė inovacija visam laikui pakeitė šokio estetiką ir padėjo pamatus klasikiniam repertuarui, kurį mes vis dar žavimės scenose šiandien.

Lemtingas lūžio taškas šokių ant pirštų galiukų istorijoje ir jų raidoje yra glaudžiai susijęs su vienu vardu: Marie Taglioni. 1832 metais Paryžiuje ji atliko pagrindinį vaidmenį balete La Sylphide, kurį choreografavo jos tėvas Filippo Taglioni. Istorinis Marie Taglioni nuopelnas šokiui ant pirštų galiukų buvo tas, kad stovėjimą ant pirštų galiukų ji panaudojo ne kaip trumpą akrobatinį triuką, o kaip pagrindinę meninės raiškos priemonę visam vaidmeniui. Ji įkūnijo eterinę oro būtybę, kuri tarsi nesvari sklendė scena ir vos lietė grindis.

Tuo metu šokių batelių išradimas istoriniu požiūriu vis dar buvo labai ankstyvoje stadijoje. Taglioni nešoko su kietais, gipsu sutvirtintais bateliais, kuriuos pažįstame šiandien. Jos bateliai buvo minkšti atlasiniai šokėjų bateliai, kuriuos ji tik prikimšo tankiais siūlais ir sutvirtino šonus smulkiomis siūlėmis, kad suteiktų pirštams minimalią atramą. Tokia minkšta konstrukcija reikalavo iš šokėjos milžiniškos pėdos sąnario ir blauzdų raumenų jėgos. Šokis ant pirštų galiukų tuo metu buvo itin rizikingas ir be galo varginantis užsiėmimas, kuris vis dėlto žiūrovams paliko tobulą pastangų nereikalaujančio, antgamtinio egzistavimo iliuziją.

Sėkmingai pasirodžius romantiniams baletams, išaugo ir reikalavimai avalynei. Vien tik raumenų jėgos nebepakako vis sudėtingėjančioms choreografijoms ir daugybiniams sukimams. XIX amžiaus pabaigoje, ypač Rusijos mokykloje, vadovaujamoje Mariaus Petipa, įvyko lemiamas istorinis puantų batelio išradimas. Batsiuviai pradėjo kietinti batelių priekines dalis klijais, popieriumi bei audinio sluoksniais ir masiškai stiprinti padą. Tik ši tvirta dėžutė leido šokėjoms ilgai išlaikyti pusiausvyrą ir atlikti virtuoziškus piruetus ant pačių pirštų galiukų.

Ši techninė raida iš esmės pakeitė baleto suvokimą. Iš minkštos, sklendžiančios romantizmo dvasios klasikinis baletas tapo atletiška virtuozyste. Puantų batelis tapo pagrindiniu klasikinio baleto simboliu. Suaugusiems baleto entuziastams, kurie šiandien domisi istorija, ši apžvalga parodo, kiek daug technologinės evoliucijos slypi tariamame lengvume. Tas, kas supranta pagrindus, su visiškai nauja pagarba žvelgia į profesionalus scenoje. Jei tave domina psichologiniai treniruočių aspektai, mūsų patarimų skiltis apie kantrybę mokantis baleto padės tau kelti realius lūkesčius savo paties tobulėjimui.