Sevillanas ir Flamenco: skirtumai ir bendros šaknys

Sevillanos yra Andalūzijos dainuojamasis ir socialinis šokis, kurio istorinė raida susijusi su Seguidillas. Pavadinimas siejamas su Sevilija, tačiau šis šokis praktikuojamas ir už miesto ribų. Jis ypač gerai žinomas per Andalūzijos šventes. Ten žmonės gali šokti kartu, nes žino bendrą šokio formą, o ne todėl, kad iš anksto būtų parengę bendrą sceninį numerį.

Visą šokio seką paprastai sudaro keturios coplas. Kiekviena turi savo šokio seką su aiškia pabaiga. Tarp coplas daromos trumpos pertraukos arba prasideda naujos muzikinės dalys. Tuo ši forma skiriasi nuo bet kaip ilgai trunkančio šokio, spontaniškai jungiant figūras. Nustatyta seka suteikia bendrą orientyrą, nors šokio atlikimas gali skirtis.

Sevillanos paprastai šokami poromis, neužimant uždaros šokio pozicijos. Šoki atsisukęs į partnerį, su juo susitinki ir keiti savo vietą erdvėje. Abu šokėjai žino, kokia seka jų laukia. Todėl vietų apsikeitimas šokio metu dar nereiškia, kad keičiasi tavo šokio partneris. Ši socialinė funkcija sieja Sevillanos su kitomis bendruomeniškai šokamomis liaudies šokių formomis, tačiau jų savita muzikinė ir šokio forma išlieka.

Sevillanas dažnai sutiksi flamenco pamokose. Tai suprantama: kūno laikysena, rankų vedimas, plaštakų judesiai ir sąmoningas derinimas prie muzikos gali sutapti. Be to, Sevillanas ir Flamenco priklauso gretimoms Andalūzijos kultūrinėms aplinkoms. Flamenco įtakos turinčios Sevillanas interpretacijos dar labiau sustiprina šį akivaizdų panašumą.

Tačiau tai, kad šokiai mokomi toje pačioje vietoje, nepaverčia Sevillanas trumpąja viso Flamenco versija. Flamenco apima įvairias muzikines formas ir šokio galimybes. Keturios nustatytos Sevillanas coplas nėra bendras šablonas visoms šioms formoms. Norint suprasti kitokią muzikinę tvarką, padeda susipažinti su Flamenco palos ir jų compás. Tai, ar Sevillanas vadinami artimu flamenco stiliui, ar savarankišku šokiu, taip pat priklauso nuo to, ar turimas omenyje muzikinis stilistinis artumas, mokymo praktika, ar socialinė funkcija.

Vien priešpriešos tarp socialinio šokio ir scenos meno taip pat nepakanka. Sevillanas galima šokti publikai, o Flamenco šokamas ne tik profesionaliose scenose. Todėl svarbu ne tai, ar šokis atrodo aistringas, ar į jį žiūri publika. Svarbesnė jo muzikinė forma ir dalyvių susitarimas: ar jie kartu šoka žinomą seką, ar kuria pasirodymą žiūrovams?

Šokant Sevillanas, pora dažnai lieka kartu visą keturių koplų seką. Po jos gali atsirasti naujas kvietimas. Šventėje tai socialinis sprendimas: vieni šoka kelias sekas kartu, kiti keičiasi po vienos sekos. Nėra bendros taisyklės, pagal kurią po kiekvienos koplos automatiškai reikėtų naujo partnerio.

Pamokose poros gali keistis sąmoningai. Šokdamas su nauju partneriu gali pastebėti, ar pats išlaikai bendrą atstumą, ar iki šiol tiesiog orientavaisi į pažįstamą žmogų. Keitimasis partneriais tarp koplų čia gali būti mokymosi organizavimo būdas, o ne tradicinė šokio taisyklė. O pasirodyme partneriai keičiasi pagal iš anksto sutartą choreografiją, o ne spontaniškai, kam nors sušukus.

Tau iš to kyla paprasta išvada: Šokio seka nustato judesius ir susitikimus, o proga nulemia, su kuo juos šoksi. Žvilgsnis ar nedidelis gestas gali padėti pradėti šokti kartu, bet nesukuria pastovaus vadovavimo vaidmens. Jei nenori šokti visos sekos, gali mandagiai atsisakyti kvietimo. Daugiau konteksto apie bendrą šokio praktiką, susijusią su Flamenco padės tau tokių situacijų nelaikyti tiesiog bet kokiu atviru šokių vakarėliu.