Kaip Lindy Hop susieja Breisgau Freiburgą su svingu

Lindy Hop atsirado XX a. trečiojo dešimtmečio pabaigoje Harleme, Niujorke, daugiausia afroamerikiečių šokių bendruomenėse. Tokios vietos kaip Savoy Ballroom susiejo šokio raidą su to meto džiazo ir svingo muzika. Susipynė Charleston, ankstesni poriniai šokiai ir individualiai sukurti judesiai. Nuo pat pradžių šis šokis nebuvo užbaigta, vadovėlyje aprašyta programa.

Jei nori suprasti Lindy Hop Breisgau Freiburge, svarbu žinoti ir šio šokio kilmę. Dabartinis jo apibūdinimas kaip laisvalaikio ar porinio šokio neturėtų užgožti, kas suformavo jo judesių formas ir muzikinę kalbą. Istoriniuose filmų įrašuose taip pat dažnai matomi atrinkti meistriškiausi pasirodymai ir scenos, o ne visas kasdienis gyvenimas šokių aikštelėje.

Vienas iš būdingų judesio vaizdų yra perėjimas iš artimesnės poros pozicijos į atvirą ryšį. Lindy Hop svingoute šis perėjimas ypač ryškus: pora juda kartu, o tada vėl atsiranda erdvės individualiai raiškai.

Atvira pozicija nepanaikina porinio šokio. Ji keičia šokančiųjų tarpusavio supratimą. Kontaktas, judėjimo kryptis ir asmeninis ritmas išlieka susiję. Todėl Lindy Hop galima suprasti kaip bendrą judesio pokalbį, nenustatant kiekvienai dainai tos pačios judesių sekos.

Svingo kūrinys turi reguliarų pagrindinį pulsą, tačiau virš jo girdimos nevienodo akcentavimo ir dažnai nevienodos trukmės smulkesnės ritminės dalys. Šios ritminės įtampos neįmanoma paaiškinti įsivaizduojant, kad visi žingsniai turi būti vienodi ir vienodo dydžio. Griežta formulė, nusakanti smulkesnių ritminių dalių santykį, taip pat netinka visiems tempams ir įrašams.

Šokant Lindy Hop, nedidelis spyruokliuojantis judesys padeda išlaikyti šį pulsą kūne. Jis dažnai vadinamas „bounce“. Tai nereiškia, kad reikia nuolat šokinėti aukštyn: keliai ir čiurnos juda minkštai, o kūnas išlieka susijęs su grindimis. Ant šio pagrindo gali atsirasti žingsniai, pauzės ir ritminiai akcentai.

Dažnai judesių sekos trunka šešis arba aštuonis skaičiavimus. Šie skaičiavimai padeda išdėstyti figūras, o muzika skamba toliau. Triple Step apima tris svorio perkėlimus per du skaičiavimus, o tai, kaip šie perkėlimai skamba ir atrodo, priklauso ir nuo muzikos. Derinant rankų ir kojų judesius padeda atskirti pagrindinį pulsą nuo papildomo judesio.

Pučiamųjų instrumentų frazės, vokalas ir ritminiai intarpai gali paskatinti skirtingai atsakyti į muziką. Todėl ta pati pora pagal tą pačią dainą gali sukurti kelis darniai skambančius šokius. Muzikalumas atsiskleidžia ne figūrų skaičiumi, o aiškiais ritmo pasirinkimais.

Nedatuotas Breisgau Freiburgo studentų valgyklos fontano aprašymas liudija, kad buvusiame fontano baseine šalia kitų porinių šokių šoktas Lindy Hop. Grupės pačios atsiveždavo garso aparatūrą, oficialaus renginio organizatoriaus nebuvo numatyta. Šie duomenys apibūdina anksčiau dokumentuotą situaciją. Neturint datuoto naujausio patvirtinimo, iš jų negalima spręsti nei apie dabartinį naudojimą, nei apie renginių datas.

Vis dėlto ši situacija šį tą atskleidžia apie šokį: muzika, tinkama bendra erdvė ir šokančiųjų dalyvavimas galėjo sukurti rėmus, kuriems nereikėjo nei scenos, nei baliaus. Savarankiškas organizavimas nereiškia, kad nėra taisyklių. Kai žmonės šoka kartu, reikia atsižvelgti į judėjimo trajektorijas, garsumą ir kitų žmonių ribas.

Be to, per socialinius šokius visoje erdvėje nekuriama viena bendra choreografija. Kiekviena pora savo turimoje erdvėje reaguoja į tą pačią muzikinę aplinką. Vedantysis gali pasiūlyti kryptį, o sekantysis pats kuria savo judesį ir per tarpusavio ryšį perduoda grįžtamąjį ryšį. Abu atsako už tai, kad šokis išliktų malonus ir kontroliuojamas.

Taip galima įvertinti dokumentuotą Breisgau Freiburgo praktiką neteigiant, kokio dydžio scena yra šiandien: Lindy Hop galima organizuoti bendruomeniškai, kartu paliekant kiekvienai porai erdvės muzikinei saviraiškai. Jo kultūrinės šaknys, muzika ir socialinė forma išlieka tarpusavyje susijusios.