Jak Guajiras przekłada rytm flamenco na ruch

Compás Guajiras można rozumieć jako zmianę między 6/8 a 3/4. Przy ruchu na początek bardziej pomaga słyszalny podział niż oznaczenie metrum: 3 + 3 + 2 + 2 + 2. Dwanaście podstawowych pulsów płynie równomiernie. Zmienia się tylko odstęp między początkami grup.

Używamy tu sposobu liczenia 12, 1, 2 | 3, 4, 5 | 6, 7 | 8, 9 | 10, 11. Pionowe kreski oddzielają grupy. W tym zapisie dwanaście jest początkiem, a nie dodatkowym pulsem po końcu. Po jedenastu znów następuje dwanaście.

Na dwanaście i trzy otwiera się za każdym razem trzyczęściowy odcinek. Od sześciu następują trzy krótsze odcinki, każdy po dwa pulsy. Najpierw słyszysz więc dwie dłuższe jednostki, a potem trzy krótsze odpowiedzi. To nie zmiana tempa: między sześć a siedem upływa tyle samo czasu, co między dwanaście a jeden.

Te granice grup tworzą podstawowy szkielet, a nie regułę dla wszystkich słyszalnych akcentów. Śpiew i akompaniament mogą wprowadzać na nim inne akcenty. Mimo to na początek ten szkielet daje wyraźne miejsca, w których Twój ruch może się zatrzymać lub zmienić kierunek.

Podczas tańczenia Guajiras akcent może być widoczny jako zatrzymanie ciężaru nad nogą podporową. Wystarczy lekkie postawienie stopy, ustawienie linii barków lub zakończenie ruchu ramienia. Jeśli odpowiadasz mocnym uderzeniem stopy na każdą granicę grupy, usłyszysz wyraźne punkty, ale łatwo zatracisz połączenie między nimi.

Częsty błąd pojawia się w drugiej części: ponieważ grupy stają się krótsze, ruchy wydają się szybsze. W rzeczywistości każda grupa obejmuje mniej pulsów, a podstawowy puls pozostaje bez zmian. Dlatego lepiej sprawdzi się bardziej zwarty ruch niż przyspieszony, duży krok. Nie musisz też nagle mocniej uginać kolan.

Ręce i stopy mogą pełnić różne funkcje. Stopa może zaznaczać początek grupy, podczas gdy ramię kontynuuje swój łuk. Na początek ograniczenie ruchów ramion ułatwi jednak rozpoznanie przebiegu rytmu. Poradnik koordynowania ruchów rąk i nóg wyjaśnia, jak najpierw rozdzielić te funkcje.

Słyszalne uderzenie całą podeszwą, czyli Golpe to jedna z możliwości, ale nie jest konieczne, aby twoje Marcaje jasno pokazywało zmianę grupy.

Jako uproszczony przykład: twoja sekwencja marcaje zaczyna się na dwanaście małym krokiem w prawo. Na jeden i dwa przeniesienie ciężaru postępuje dalej, a wolna stopa pozostaje gotowa. Na trzy idziesz w lewo i pozwalasz, by ten ruch wygasł na cztery i pięć. Dzięki temu oba ruchy w bok tworzą łuk obejmujący po trzy uderzenia.

Na sześć robisz mały krok w prawo, a na siedem wolna stopa zbliża się, nie przejmując ciężaru. Na osiem odpowiadasz ruchem w lewo, a na dziewięć znów zbierasz wolną stopę. Na dziesięć ponownie idziesz w prawo; na jedenaście pozwalasz ruchowi wygasnąć i przygotowujesz się na kolejne dwanaście. Potem możesz kontynuować sekwencję w odbiciu lustrzanym.

Kierunki można zamieniać, celem ćwiczenia jest rozkład czasu. Pięć momentów dojścia uwidacznia początki grup. Pomiędzy nimi nie musisz ani się zatrzymywać, ani wymyślać nowego kroku na każdą liczbę. To właśnie pulsy pomiędzy nimi nadają ruchowi ciągłość.

Akompaniament nie zamienia tego w sztywny schemat: fraza wokalna może sugerować dłuższy łuk ruchu ciała, nawet gdy stopy nadal wyznaczają rytm. Więcej o tym, jak ruch łączy się z wejściami muzycznymi, dowiesz się na stronie poświęconej ćwiczeniu fragmentu Flamenco z akompaniamentem na żywo.