Północnoniemieckie tańce ludowe i ich zmieniające się formacje

Północnoniemieckie tańce ludowe nie tworzą jednolitego systemu ruchów. Obok siebie występują formy taneczne w kręgu, tańce z figurami i kontratance. Niektóre nazwy spotkasz także poza północnymi Niemcami: na przykład Siebensprung nie jest tańcem wyłącznie północnoniemieckim, a Tampet należy do szeroko rozpowszechnionej tradycji kontratanca. Dlatego wersja regionalna mówi więcej niż twierdzenie, że dana nazwa wszędzie oznacza ten sam przebieg tańca.

W tym porównaniu uwzględniono cztery wersje określone geograficznie: Siebensprung jako taniec w kręgu z Szlezwiku-Holsztynu, Windmüller jako północnoniemiecki taniec dla czterech par z figurą młyńską, Tampet jako północnoniemiecki progresywny taniec par naprzeciwko siebie oraz Föhrer Kontra jako taniec dla czterech par z wyspy Föhr. Te określenia wyznaczają zakres porównania, ale nie zastępują pełnego zapisu tańca.

Liczymy tu różne rodzaje zmiany układu, a nie wszystkie powtórzenia figury. Krąg może obrócić się kilkakrotnie i nadal pozostaje kręgiem. Także zmiana rąk w figurze młyńskiej nie musi oznaczać nowego ustawienia. Inaczej jest, gdy po figurze spotykasz się z inną parą naprzeciwko. To, że drogi tancerzy są osobnym środkiem wyrazu, pokazuje także taniec Bandltanz z jego przeplatanymi trasami, choć odbywa się on w zupełnie innych warunkach przestrzennych.

1. Siebensprung, wariant w kręgu z Szlezwiku-Holsztynu: Wspólny układ kołowy pozostaje punktem odniesienia. Między częściami tańca pojawiają się coraz liczniejsze motywy ruchowe. Sekwencja ruchów się wydłuża, ale grupa nie musi za każdym razem szukać nowych partnerów ani miejsc. Dlatego ten wariant otwiera porównanie.
2. Windmüller, północnoniemiecki wariant dla czterech par z figurą młyna: Do ustawienia w parach dochodzi wspólne połączenie rąk w kształt gwiazdy. Młyn skupia kilka osób wokół środka, a następnie ponownie się rozpada. W porównaniu z Siebensprung dochodzi więc dodatkowy typ formacji, wraz z przejściem do niej i z powrotem.
3. Tampet, północnoniemiecki wariant dla par ustawionych naprzeciw siebie, z przesuwaniem się dalej: Dwie pary najpierw tworzą mały układ naprzeciw siebie, wewnątrz dłuższego szeregu. Po części z figurami taniec jest kontynuowany z kolejną parą ustawioną naprzeciwko. Dodatkowe wymagania wynikają z tego przesuwania się dalej: potrzebujesz nie tylko zakończenia, ale też przestrzennego połączenia z kolejnym układem.
4. Föhrer Kontra, wariant dla czterech par z wyspy Föhr: Zwarta formacja czterech par łączy kilka relacji między tancerzami w obrębie tej samej grupy. Własna para, para naprzeciwko oraz wspólny środek tworzą różne punkty odniesienia. W porównaniu z pozostałymi wariantami wymaga on najbardziej złożonej orientacji, nawet jeśli grupa wraca do swojego wyjściowego ustawienia.

To jakościowe uporządkowanie według typów formacji i złożoności przejść, a nie ranking trudności wszystkich kroków. Tampet może wydawać się bardziej wymagający niż kontra ze znaną sekwencją figur, ponieważ wymaga dalszego przemieszczania się na długiej przestrzeni.

Podczas obserwacji najpierw rzucają się w oczy szybkie kroki i obszerne obroty. Właściwe zadanie przestrzenne jest często mniej widoczne: uwolnienie ręki, dostrzeżenie pary naprzeciwko, znalezienie miejsca do kolejnego punktu wyjścia. Dlatego stopnia złożoności nie da się wiarygodnie określić na podstawie tempa ani liczby figur.

W Windmüllerze ważniejsze od drugiego obrotu jest wejście do wspólnego wiatraka. W Tampet krótki ruch naprzód może bardziej zmienić relację między grupami niż dłuższy fragment figury. W Föhrer Kontra zewnętrzne ustawienie pozostaje rozpoznawalne, choć w jego granicach zmienia się kilka przyporządkowań. Siebensprung z kolei wymaga wysiłku fizycznego i pamięciowego, ale nie oznacza to, że zajmuje czołowe miejsce pod względem złożoności przestrzennej.

Masz tu do rozważenia dwie osobne kwestie: jak wymagający jest ruch i jak wymagająca jest orientacja? W tej drugiej kwestii widoczne punkty odniesienia pomagają bardziej niż dodatkowe określenia kroków. Jeśli mylą ci się kierunki w prawo i w lewo, ćwiczenia zapobiegające myleniu prawej i lewej strony pomogą ci lepiej orientować się w przestrzeni. Konkretne nagranie tańca jest nadal niezbędne, jeśli chcesz nie tylko porównywać, ale też zatańczyć w całości konkretną wersję.